tag:blogger.com,1999:blog-23918405395125648052024-02-19T02:35:40.098+00:00la communication non verbaleGuy Barrierhttp://www.blogger.com/profile/16805735021855123804noreply@blogger.comBlogger121125tag:blogger.com,1999:blog-2391840539512564805.post-43904849250763865152015-05-28T09:49:00.002+01:002015-05-28T09:50:15.778+01:00L'interaction geste parole, prochain colloque à Nantes <div id="fil_ariane">
<b><a href="http://www.gespin4.univ-nantes.fr/70179108/0/fiche___pagelibre/&RH=1412770411004&RF=1412770411004"></a></b></div>
<div id="navigation">
<div id="menu_secondaire_deco2">
<div id="menu_secondaire_deco1">
<ul id="menu_secondaire"></ul>
</div>
</div>
</div>
<h2>
</h2>
<br />
<div style="tab-stops: 21.3pt;">
<span lang="FR"><span style="color: black;">Après Poznan en Pologne, Bielefeld en Allemagne et Tilburg aux Pays-Bas, la quatrième édition de GESPIN (Gesture and Speech in Interaction) se tiendra à l'Université de Nantes,France du 2 au 4 SEPTEMBRE 2015.</span>. GESPIN est une conférence internationale sur la manière
dont les gestes et la parole fonctionnent pour atteindre des objectifs
spécifiques. Cette édition aura pour thématique principale « la
combinaison des unités de sens dans la gestualité et dans la parole ».
Les questions suivantes pourront être abordées :</span></div>
<ul>
<li><span lang="FR">Corrélation des unités dans les différents modes sémiotiques</span></li>
<li><span lang="FR">Chevauchements d'unités</span></li>
<li><span lang="FR">Contribution des différents types d'unité</span></li>
<li><span lang="FR">Modèles multimodaux pour la cognition</span></li>
<li><span lang="FR">Translation des différentes unités</span></li>
<li><span lang="FR">Gestes et parole en acquisition</span></li>
<li><span lang="FR">Gestes et parole dans l'interaction</span></li>
<li><span lang="FR">Approches multimodales de l'apprentissage et l'enseignement des langues </span></li>
</ul>
<br />
Cependant,des articles concernant d'autres thématiques liées à la
relation gestes-parole sont également les bienvenus, ainsi que des
propositions de tutoriels et de séances de traitement des données. Les
articles et les propositions de tutoriels acceptés seront publiés en
ligne (les participants gardent leurs droits d'auteur).<br />
<br />
Pour plus d'informations on peut se rapporter au site de la conférence, ou contacter <span lang="FR"><a href="http://lling.univ-nantes.fr/spip.php?article19">Gaëlle Ferré</a> (LLING, Université de Nantes, <a href="mailto:Gaelle.Ferre@univ-nantes.fr">Gaelle.Ferre@univ-nantes.fr</a>)</span> <div class="blogger-post-footer">La communication non verbale - portail kinelogos</div>Guy Barrierhttp://www.blogger.com/profile/16805735021855123804noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2391840539512564805.post-2735253301231858772015-03-15T14:42:00.002+00:002015-03-15T21:14:58.992+00:00le visage et l'expressivité des musiciens <div class="western" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="western" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">On parle
peu de la gestuelle et des expressions faciales des musiciens. L</span><span style="font-size: 11pt;">e corps à corps exercé sur
l'instrument (variations de pression , de fluidité, de saccades,
d'amplitude et d'emphase) peut être tantôt </span><span style="font-size: 11pt;">discret, ostensif , fougueux , pathétique, et ces variations hautes et basse d'intensité se lisent dans les mouvements gestuels, dans les tensions, relâchements, légères crispations de muscles expressifs . Moins complexes gestuellement, les mouvements de
tête ou battements de pieds reflètent le </span><span style="font-size: 11pt;">tempo mais ne relèvent pas directement des émotions de l'artiste. </span></span></div>
<div class="western" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: inherit; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiAQqaFbA2ixvMy8YgWC6rGSlUIYM8UBNCYhzH0eU5yF5auR5p-glrEiyHz7ojc1PyhnLz8cCejK0Zfae5X5PKEFBeqaEd5qlYca2qWyYDEbwdwCjkSAVMqC7mfjLhZVly6m6Wfw9E3AdE/s1600/violoniste.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiAQqaFbA2ixvMy8YgWC6rGSlUIYM8UBNCYhzH0eU5yF5auR5p-glrEiyHz7ojc1PyhnLz8cCejK0Zfae5X5PKEFBeqaEd5qlYca2qWyYDEbwdwCjkSAVMqC7mfjLhZVly6m6Wfw9E3AdE/s1600/violoniste.jpg" height="100" width="200" /></a></div>
<span style="font-family: inherit; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><br /></span></div>
<div class="western" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Le cas du
violoniste est intéressant par sa visibilité puisque l'instrument et le visage
sont en étroite proximité. Les variations acoustiques (fréquence sonore, volume, staccato, etc) se projettent de façon très sensible dans les coups de
tête, les mouvements des sourcils , les inflexions
des coins des lèvres tandis que la mélodie franchit les suraigus ou que les
"attaques" de notes se font plus saccadées . Puis les mimiques se convertissent encore lorsque le flux
s'apaise <i>allegro ma non troppo</i>
avant de se reconvertir plus gravement en mode mineur</span><span style="font-family: Arial; font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> . O</span><span style="font-size: 11pt;">n cite parfois parmi les virtuoses dont l'expression d'empathie avec leur propre production sonore est presque excessive, Janine Jansen , Mitsuko Uchida , </span><span style="font-size: 14.6666669845581px;">Daniil Trifonov</span><span style="font-size: 11pt;"> ... Mais le répertoire d'exemples </span><span style="font-family: Arial; font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">étant illimité limitons nous à quelques cas de figure. </span></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVTA0MBEr9wBQAMlov1iX13oEuNA9lFyklAZcnMKQEV-b72nIykrdR76Ud-alvNsxW1CIOkPL-uq8QNNRQ44IcZUc4vwIRsH7qtaB4UIvFACdqzbnKfUd3CjfqtP3TKbV7GnA39D_gxAw/s1600/tuba.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVTA0MBEr9wBQAMlov1iX13oEuNA9lFyklAZcnMKQEV-b72nIykrdR76Ud-alvNsxW1CIOkPL-uq8QNNRQ44IcZUc4vwIRsH7qtaB4UIvFACdqzbnKfUd3CjfqtP3TKbV7GnA39D_gxAw/s1600/tuba.jpg" height="181" width="200" /></a></div>
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: Arial; font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></span>
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit; font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span><span style="font-family: Arial; font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Du côté des bois ou les cuivres tels que les saxophonistes, trompettistes... les
muscles inférieurs du visage sont déjà accaparés par le jeu instrumental , donc les inflexions des sourcils sont prévalentes . Parmi les virtuoses comme Miles Davis ou Charlie Parker le visage est souvent imperturbable en dépit de la
prouesse mais dans des pics d'intensité les paupières se ferment encore davantage sur les yeux déjà mi-clos comme en adoration . Dans les pentes les plus aigues le muscle intersourcillier se contracte et peut être plus encore
chez le trompettiste. Dans un autre
registre du jazz, Richard Galiano est sans doute l'accordéoniste le plus
expressif . Il joue aussi très souvent les yeux mi-clos ou fermés en fusion
totale, les mimiques du visage inférieur changent constamment et sont ponctuées par des moues qui rentrent les lèvres à l'intérieur et projettent un peu le menton en saillie , tandis que du haut du visage émanent
des expressions pathétiques, ou encore stoiques dans les tangos argentins de Piazzola </span></span>.<br />
<span style="font-family: inherit;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_Xz-Jdjsr09iE3xDLqt6FH3NJcG9L4gFdlySlpweBtvCtXZFU91qZX31hzo2eCsNLf1cvmPEm2POne1ja82yaithFupxAkRk6oLqeEFo_psbcHLb-4cTULlMsRm2pmNjOXzyJ_3i3uYA/s1600/Richard-Galliano.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_Xz-Jdjsr09iE3xDLqt6FH3NJcG9L4gFdlySlpweBtvCtXZFU91qZX31hzo2eCsNLf1cvmPEm2POne1ja82yaithFupxAkRk6oLqeEFo_psbcHLb-4cTULlMsRm2pmNjOXzyJ_3i3uYA/s1600/Richard-Galliano.jpg" height="193" width="200" /></a></div>
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="western" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: inherit; font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="western" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: inherit; font-size: 11pt;">Mais une
classe de mimiques spéciale est celle des mimiques de
concentration des musiciens dans les périodes de forte tension cognitive et motrice autrement dit lors de passages
particulièrement difficiles. L'auditeur sensible au non verbal, apercevra dans
ces phases critiques des mouvements d'élévation des sourcils , la </span><span style="font-family: inherit; font-size: 14.6666669845581px;">contraction</span><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: 11pt;"> du corrugator enter les sourcils et tout une
série de patterns qui déforment visuellement la bouche par des mouvements de
flexion inférieure ou </span></span><span style="font-size: 14.6666669845581px;">latérale</span><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: 11pt;">, de pression forte des lèvres l'une sur l'autre ,mais aussi parfois de micro expressions et divers patterns en forme de "tics
d'expression" <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="western" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: inherit; font-size: 11pt;"><br /></span></div>
<div class="western" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
</div>
<div class="western" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: 11pt;">Certains
critiques voient dans ces figures mi tourmentées mi extatiques, une rupture de la continuité esthétique car après tout objectent ils, on est dans le
domaine du sublime et du parfait : ainsi l'artiste ne devrait rien partager des contorsions
mentales ou motrices que l'oeuvre exigeante lui impose . C'est aussi ce que préconisent certaines écoles
instrumentales et formateurs, par exemple la célèbre technique FM
Alexander préconise </span><span style="font-size: 14.6666669845581px;">l’autocontrôle</span><span style="font-size: 11pt;"> "pour ne pas gâcher les sensations du spectateur ", elle recommande
de paraître "</span><span style="font-size: 14.6666669845581px;">stoïque</span><span style="font-size: 11pt;">" plutôt
que de laisser transparaître les marques de l'effort: L'élève recommande-t-on,
devrait exprimer sa joie et le plaisir d'être performant plutôt que d'induire dans les neurones du spectateur, des sensations négatives . A l'inverse </span><span style="font-size: 14.6666669845581px;">sur le forum de Violonist.com</span><span style="font-size: 14.6666669845581px;"> , </span><span style="font-size: 11pt;">d'autres musiciens qui se sont vus en vidéo disent qu'il n'est pas
possible d'avoir un visage de joueur de poker lorsqu'on est au summum de la difficulté. Sur ce
forum un violoniste déclare qu'il est
plus </span><span style="font-size: 14.6666669845581px;">performant</span><span style="font-size: 11pt;"> s'il laisse faire son visage et son corps plutôt que de
chercher à les </span><span style="font-size: 14.6666669845581px;">contrôler. </span><span style="font-size: 11pt;"> Pour peu qu'on
quitte le domaine de la musique
classique , on peut voir par exemple un Carlos Santana mâcher consciencieusement son chewing gum dans certains solos ce qui permet à la fois
de réguler le stress, et d'éviter la formation de patterns faciaux
trop visibles . </span></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: 11pt;"><br /></span></span>
<span style="font-size: 14.6666669845581px;">Ce thème autour des patterns régulateurs ou gestes de confort nous ramène fortement vers des problématiques de l'expression orale où les locuteurs se demandent s'il vaut mieux croiser les mains et éviter les gestes parasite (et finalement ne sachant pas trop ce qui les caractérise ainsi on élimine les gestes tout court) . Comme le note un autre contributeur du forum Violonist.com, on "joue mieux quand on bouge que lorsqu'on reste figé". Cette remarque de bon sens n'est pas sans rappeler les théories fondamentales du geste (1) qui ont révélé la notion de charge cognitive pendant la parole et le besoin afférant de mouvements de confort et réassurance .</span><br />
<span style="font-size: 14.6666669845581px;"><br /></span></div>
<div class="western" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://ytimg.googleusercontent.com/vi/Vi05p7CXPIM/0.jpg" frameborder="0" height="133" src="http://www.youtube.com/embed/Vi05p7CXPIM?feature=player_embedded" width="160"></iframe></div>
<span style="font-family: inherit; font-size: 14pt;"><br /></span></div>
<div class="western" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br />
(1) La communication non verbale , J Cosnier , A. Brossard & al. (1973). Delachaux et Niestlé.<br />
<br />
<br /></div>
<div class="blogger-post-footer">La communication non verbale - portail kinelogos</div>Guy Barrierhttp://www.blogger.com/profile/16805735021855123804noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2391840539512564805.post-27304195538428834012014-12-18T08:56:00.002+00:002014-12-18T09:05:10.402+00:00empathie , mimétisme corporel, synchronisation <span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br />
<br />
<span class="apple-style-span">Jacques Cosnier a été interviewé récemment par le site <a href="http://www.doctissimo.fr/psychologie/bien-avec-les-autres/relations-sociales/empathie-empathique"><span style="color: blue;">Doctissimo</span> </a> à propos de l'empathie. </span><span class="apple-style-span">S'intéresser à </span><span class="apple-style-span"><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 7.0pt;">l'empathie c'est savoir appréhender ces mouvements de la pensée qui nous permettent d’attribuer des états
mentaux à autrui en nous mettant à sa place (et </span></span>parfois d’anticiper ses
comportements ). Mais s<span class="apple-style-span"><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 7.0pt;">ans compétence empathique nous ne serions pas
capables de comprendre l</span></span><span class="apple-style-span"><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 10.5pt;">es gestes d'une personne ni
les expressions émotionnelles de son visage.</span></span><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-family: Arial;"> Ceci est d'ailleurs à la base du
problème des autistes . En voyant telle émotion sur un visage, nous activons
dans notre cerveau des régions similaires à celles qui sont recrutées dans la
tête de notre interlocuteur . Ce qui nous permet de générer intérieurement la
même émotion afin de la ressentir puis la reconnaître .</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 9.25pt;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 9.25pt;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">C</span><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-family: Arial;">osnier a
développé en même temps que le concept d'échoisation, cette idée de "convergence
communicative" que révèlent des sourires et mimiques en commun , mais aussi </span><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">des <span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">hochements et changements de postures synchrones. Ce sont souvent des expressions positives
non conscientes explique t-il, sous tendues par une certaine affiliation ou
intimité. </span>On parle parfois de « danse des acteurs » , pour
illustrer que chaque initiative corporelle d’un acteur induit des ajustements
de son interlocuteur. Parfois </span> nous
répliquons aussi des aspects de la voix
de notre interlocuteur, son rythme, ses intonations , ses
pauses , ses "euh" , son
accent parfois, voire même le cas échéant son bégaiement . </span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 9.25pt;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 9.25pt;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-family: Arial;">Des
méthodes de développement personnel proposent d'induire volontairement ce mécanisme en modélisant des postures , gestes d'autrui pour modifier son état interne mais pour créer une similarité perçue qui permettrait d'améliorer la
relation. En PNL une des techniques (plus complexe que le simple miroring) propose même de transposer dans un autre registre un geste de
la personne, par exemple de
modéliser notre respiration sur le
battement rythmique de sa </span>jambe .</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFdXA15pgTCJ8zzteZDag07Ttjw8Mcx5Be8ULb-tI5NZTYQPYF0nzhF7Zgprw4lMFaswU7Cxneg8tuFMG0C63mNusESh3anH4H_x2A9W9Ttrxu2kTNjXN1GXxCXbYMWlaDYWJXygvG97Y/s1600/miroir.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFdXA15pgTCJ8zzteZDag07Ttjw8Mcx5Be8ULb-tI5NZTYQPYF0nzhF7Zgprw4lMFaswU7Cxneg8tuFMG0C63mNusESh3anH4H_x2A9W9Ttrxu2kTNjXN1GXxCXbYMWlaDYWJXygvG97Y/s1600/miroir.jpg" height="196" width="320" /></span></a></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 9.25pt;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 9.25pt;">Il n'est pas avéré que les neurones miroir se laissent aussi facilement prendre au jeu lors de négociations ou dans des stratégies de séduction, comme certains blogs le laissent entendre. </span>Par contre ces "stratégies" ouvrent une réflexion intéressante sur la CNV en relation d'aide et de soin . En établissant une certaine résonance corporelle et en faisant écho à certaines modalités expressives de la personne telles que son tempo, il est possible de lui montrer des similitudes qui créent un sentiment de familiarité et des passerelles rassurantes . </span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Mais une discrimination fine et experte doit prévaloir pour éviter les contresens, par exemple un aidant qui n'aurait pas accompli un travail d'intelligence émotionnelle, risque de laisser transparaître quelques traits de l'inquiétude en face d'un visage inquiet . Enfin si le rôle des hochements a été largement étudié , une question toujours non résolue est celle des patterns faciaux de l'empathie: résonne-t-on à la souffrance d'autrui avec une légère expression de tristesse cognitivement contrôlée ? avec une légère modalité de sourire qui préfigure l'espoir ? ou bien est-ce une sorte d'émotion mixte qui incorpore ces deux composantes visuelles ? </span><br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 9.25pt;">
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 9.25pt;">
<br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;"><i>En savoir plus:</i></span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;"><i>Marie-Lise Brunel, Jacques Cosnier, L'empathie. Un sixième
sens, Lyon, PUL (2013)</i></span></div>
<div class="MsoNormal">
<i><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Guy Barrier Les
langages du corps en relation d'aide . chap. 4 sur l'empathie. ESF Editions (2013)</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;"> </span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<i><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Margot Phaneuf </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">La synchronisation, un moyen à la portée des
infirmières , <a href="http://www.prendresoin.org/wp-content/uploads/2013/01/La-synchronisation-.pdf">texte en ligne </a></span></i></div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 9.25pt;">
</div>
<div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 9.25pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-family: Arial; font-size: 12pt;"></span><br /></span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 9.25pt;">
<br /></div>
</div>
<div class="blogger-post-footer">La communication non verbale - portail kinelogos</div>Guy Barrierhttp://www.blogger.com/profile/16805735021855123804noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2391840539512564805.post-46608854805343057862014-10-20T09:33:00.000+01:002014-10-23T19:30:00.495+01:00Les gestes de la tête en feedback permettent ils aux interlocuteurs de s'accorder ? <br />
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Arial;">Dans le dialogue, nous retournons de temps en temps à notre interlocuteur
certains hochements de tête qui peuvent être accompagnés de feed back verbaux (<i>oui, hum , d'accord.</i>.. ) .
Ces signes visuels et acoustiques, ont pour but de permettre d'apprécier l'accordage entre deux interlocuteurs : est ce que le message est reçu 5 sur 5 ? Si oui, est on sur la même longueur d'onde ? Nous verrons que ces signes qui sont censés lever l'incertitude et éviter les incompréhensions sont à vrai
dire, assez ambigus . <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<span style="font-family: Arial;">Observons déja que tout comme les gestes , l'intensité des mouvements de tête approbateurs, peut varier
, de même que leur amplitude , leur vitesse … Ils peuvent devenir plus
fréquents en réaction à certaines paroles ou au contraire se raréfier. Cela dépend du degré de compréhension du message, mais aussi de son acceptation , de l'adhésion aux idées qu'il véhicule. </span><br />
<span style="font-family: Arial;">A vrai dire, les
gestes de la tête verticaux peuvent
signifier sur une échelle progressive : <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Arial;">- l'attention
pure et simple que chaque partie
accorde à l'autre (j'écoute)<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Arial;">-
le décodage et la compréhension des paroles échangées (je comprends)<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Arial;">-
l'intérêt éprouvé envers ses propos, la valeur qu'on leur attribue (ça
m'intéresse) <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Arial;">-
l' accord , partiel ou complet
(exactement ! tout à fait ) </span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial;">Certaines intensités typiques de l'expression corporelle et vocalique permettent de
percevoir ces différences .</span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial;">Ainsi
une large rotation de la tête de haut en bas, révèle plus explicitement notre
accord qu'un discret hochement . D'ailleurs certains hochements routiniers accompagnés accessoirement
de <i>oui .. oui ... </i>ou<i> hum hum </i>(bouche fermée, articulation zéro...) reflètent seulement qu'on est à l'écoute ,ou qu'on veut en
donner l'impression. </span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial;">Ces signes semi automatiques ne reflètent pas avec
certitude que le message a bien décodé par son destinataire, ni a fortiori que celui-ci est d' accord . En effet, s</span><span style="font-family: Arial;">ocialement, le fait de ne retourner aucun signe visuel ou acoustique d'écoute active est inattendu , voire même de nature à déstabiliser celui qui parle ( ce que font volontairement certains négociateurs). </span><span style="font-family: Arial;">Qui plus est ,
dans le cas d'une relation non symétrique, celui qui est en position inférieure
a peu intérêt à montrer de signes d'incompréhension : sa compétence ou sa vigilance
pourraient être mises en question (ex: entretien de recrutement). </span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial;">De
ce fait, les signes "phatiques" ou accusés de réception peuvent refléter seulement une intention
polie. Ce comportement adaptatif a d'ailleurs été confirmé lors d'une expérience originale<a href="file:///C:/Users/admin/Documents/marker%20of%20attentiveness.doc#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]-->[1]<!--[endif]--></span></a>.
Les sujets écoutaient une histoire racontée par un camarade mais pour les
distraire il leur était demandé d'appuyer sur un bouton lorsqu'ils entendaient
certains mots. Les signes non verbaux étaient repérés selon 3 classes : <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Arial;">(1)
j'entends bien ce que tu dis<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Arial;">(2)
pour moi c'est clair, je comprends <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Arial;">(3)
je suis d'accord <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial;">Lorsque les sujets étaient distraits à
cause de la tâche d'analyse à accomplir en
parallèle (bouton) , les feed back de compréhension (classe 2) diminuaient , mais pas
spécialement les signes d'écoute , voire même au contraire (classe 1) . Un peu comme si le fait de ne pas avoir compris le
message était discréditant et méritait d'être compensé par des signes de bonne
réception .
Autrement dit, être un bon auditeur, ne signifie pas que l'on ait bien
décodé et compris le message . Les signes d'accordage superficiels servent
plutôt dans ce cas à rassurer l'interlocuteur , à montrer des signes de coopération
et à se rassurer soi même sur la maintenance d'une bonne relation . </span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial;">Par exemple, tel étudiant au premier rang qui a du mal à suivre un cours de philo mais renvoie à l'enseignant plusieurs messages par les gestes de la tête et qui pourraient signifier selon leur intensité et fréquence : (a) <i>je suis très attentif , (b) ce contenu est pertinent et ça m'intéresse, (c) </i> <i>je comprends de A à Z , (d) je suis bien d'accord avec votre analyse .</i></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><i><br /></i></span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">De même on observera que les journalistes qui
interviewent une personnalité ont souvent tendance à acquiescer
systématiquement pour faciliter la parole de leur interlocuteur tandis que le contenu même de leurs questions ou l'intonation un peu sceptique peut montrer qu'ils ne
sont pas spécialement d'accord. L'accordage porte donc seulement sur les
signaux suivants: (a) <i>je suis tout ouie , (b) c'est pertinent, (c) je comprends clairement</i>
. Mais il laisse supposer au-delà et inconsciemment une possibilité de consensus (j'acquiesce parce que je suis d'accord ) qui encourage l'interviewé . </span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Un point resterait alors à explorer: est ce que ces feintes d' approbations
empathiques du journaliste n'ont aucune influence "subliminale" sur
les téléspectateurs indécis et sans opinion qui regardent l'interview ? </span><br />
<span style="font-family: Arial;"><i><br /></i></span>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/admin/Documents/marker%20of%20attentiveness.doc#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]-->[1]<!--[endif]--></span></a><span style="font-size: xx-small;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Buschmeier & al. ‘Are you sure
you’re paying attention?’ – ‘Uh-huh’ Communicating understanding as a marker of
attentiveness. Proceedings of INTERSPEECH 2011. International Speech
Communication Association: 2057–2060. Document disponible sur le Web.</span></span></div>
</div>
</div>
<div class="blogger-post-footer">La communication non verbale - portail kinelogos</div>Guy Barrierhttp://www.blogger.com/profile/16805735021855123804noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2391840539512564805.post-74505334398719187092014-06-11T17:12:00.000+01:002014-06-12T09:46:48.680+01:00Entretien de recrutement et impact des indices non verbaux<div class="western" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Une étude publiée
par des psychologues du travail, a pour vertu de remettre en question
quelques idées reçues sur l'entretien de recrutement, qui sont
colportées par certains ouvrages, blogs et articles depuis des
décennies. L'idée force de cette littérature de kiosque est que le
candidat doit s'attendre fatalement à se faire déstabiliser par des
questions piège . Cette perspective peu engageante peut ainsi
entretenir chez lui un supplément d'anxiété . De fait , ces
croyances entretenues pour faire de l'audience, peuvent biaiser la
validité du processus de sélection en affectant la performance du
postulant face à « l'adversité » .
</span></div>
<div class="western" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br />
</span></div>
<div class="western" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Mais n'assiste-t-on pas
aux mêmes craintes et croyances s'agissant des « signaux
corporels » en recrutement ? </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Certaines études
défendent par exemple, que les recruteurs vont se faire une
première impression selon des indices corporels dès les premières
minutes, puis chercher à conforter par la suite cette impression en retenant les
indices mis par exemple, sur le compte de l'introversion. </span></div>
<div class="western" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br />
</span></div>
<div class="western" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Du coup , l'apparence
donnée en début de l’entretien aurait un effet décisif sur la
probabilité d'être sélectionné. Admettons que fort souvent, ce sont au contraire les dernières impressions qui resteront en
mémoire d'un jury (d'où l'utilité de prévoir une belle conclusion ) . D'ailleurs </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">les meilleurs orateurs</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> , </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">au début d'un conférence ou d'un émission</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">sont plus tendus comme le montre leur mimo-gestualité.</span></div>
<div class="western" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br />
</span></div>
<div class="western" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Concernant l'impact de
l'image corporelle dans la prise de décision , un auteur pense que plus la communication
non-verbale est à l'avant plan ( persuasion , séduction) plus
elle influence les impressions du recruteur, alors que si le non
verbal est « neutre », c'est plutôt le contenu verbal qui
infléchira la sélection. Cela voudrait donc dire que moins on est
expressif, et plus on a de chances d'être jugé sur ses qualités propres . Les recruteurs ignorent généralement quel canal
d'information (verbal, non verbal) a prédominé dans leur choix. De
fait le poids respectif de ces deux sources d'information dans la
« balance » du jugement psycho-cognitif devrait être
davantage questionné.</span></div>
<div class="western" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br />
</span></div>
<div class="western" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Sur ce thème , une
étude intéressante montre l'influence des préjugés favorables
sur les interactions : les recruteurs se montraient plus agréables
dans leurs gestes et propos quand ils auditionnaient une personne
dont le dossier préalable étaient prometteur. Dans la
conduite de l' entretien , on observait qu'ils étaient plus détendus
et chaleureux avec ces candidats qu'avec les autres (voix, regard,
humour, disponibilité...). Ce qui déclenchait alors un effet en
miroir : plus ils étaient souriants, dynamiques et bienveillants
avec les personnes auditionnées et plus ces dernières étaient à
leur tour interactives et physiquement engagées dans le dialogue.</span></div>
<div class="western" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="western" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Dès lors , s</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">i
les recruteurs s'intéressent aux signes corporels des candidats, ils
devraient aussi avoir conscience de ce qu'ils induisent à partir de leurs propres postures, sourires, moues sceptiques, froncements de sourcils, bras croisés,
tapotement des doigts, etc ... En outre, </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">la
méthode par elle même de l'entretien de sélection </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">est
loin d'être une science exacte et </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">présente
une faible validité méthodologique . </span></div>
<div class="western" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br />
</span></div>
<div class="western" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Autre biais dans
l'évaluation: le candidat est censé refléter son « caractère »
par des signes corporels , mimiques et postures inconscients . Mais
cette interprétation peut être faussée par le <i>face work </i>ou
travail de l'apparence : les coachs et leurs « règles
d'or » lui conseillent de faire davantage de sourires, des acquiescements empathiques, d'éviter les
tics , gestes-barrière etc . Les recruteurs ont ils les compétences
requises pour se livrer à un tel </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">« test de
personnalité » en fonction de la carte de visite corporelle du
candidat ? </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Un DRH peut-être (selon sa formation) , mais un </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">ingénieur en informatique pas forcément .</span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Il ressort cependant d'une
multitude d'études que les recruteurs accordent tous de l'importance
aux mêmes critères : le contact de regard, la fluidité
verbale, le tonus corporel , le dynamisme vocal, une gestualité
centrifuge plutôt qu'autocentrée. Entre autres expériences, il a été
montré en séparant deux groupes de candidats (intro-extravertis)
que 89 % des recruteurs souhaitent auditionner les plus
souriants et dynamiques tandis que ceux qui évitaient le contact du
regard, avaient un faible tonus et hésitaient beaucoup, n'était
pas invités une deuxième fois. </span></div>
<div class="western" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br />
</span></div>
<div class="western" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Enfin comme indiqué, la validité de l'entretien est contestée par une multitude d'études et méta-analyses. Entre
autres à cause du manque d'homogénéité des critères. On
distingue les entretiens dits structurés qui répliquent la même grille d'évaluation d'un candidat
à l'autre, et les entretiens non structurés où les questions sont plus aléatoires et peuvent dériver plus facilement . Or une étude révèle que
lors des entretiens non structurés (en quelque sorte improvisés) ,
les comportements non verbaux "à éviter" ressortent davantage que dans l'entretien structuré , plus propice au jugement
objectif .</span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">En résumé, le comportement non verbal en entretien ne doit pas être négligé par l'évaluateur en tant qu'aide à la décision , mais il devrait être regardé avec un minimum d'expertise en évitant la sur-interprétation et le décodage profane. "C</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">e
n'est pas en observant le postulant se gratter l'œil ou la manière
dont il croise ses jambes, que vous saurez ou non, s'il fait
l'affaire pour le poste" disent les auteurs d'un ouvrage cité ci-dessous. </span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Références</span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">ROULIN N. BANGERTER A. (2009) La littérature de conseils : source de croyances populaires sur la relation recruteur-candidat lors de l'entretien de sélection ? texte en ligne </span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;"><br /></span>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">- ouvrage des mêmes auteurs: Réussir l'entretien d'embauche comportemental. De Boeck (2012) </span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;"><br /></span>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">T.W. DOUGHERTY et al. (1994), Confirming first impressions in the employment interview : a field study of interviewer behavior. journal of Applied Psychology, 79/5, 659-665.</span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;"><br /></span>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">NOUKOUD A. </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;"> </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">(2000)</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;"> La communication non verbale dans l’entretien de sélection . Communication & Organisation N° 18</span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;"><br /></span>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">BARRIER G. (1999) L’entretien de recrutement : problèmes de validité et processus d’induction inter-acteurs . Communication et Organisation, n°14</span><br />
<h1 id="docTitle" style="background-color: white; color: #761131; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 1.666em; font-weight: normal; line-height: 1.2; margin: 1.35em 0px 0px; padding: 0px;">
</h1>
<div id="docAuthor" style="background-color: white; color: #666666; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 12px; margin: 2em 0px 0px; padding: 0px;">
<br /></div>
</div>
<div class="western" style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="blogger-post-footer">La communication non verbale - portail kinelogos</div>Guy Barrierhttp://www.blogger.com/profile/16805735021855123804noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2391840539512564805.post-41965761570794692052014-04-23T11:05:00.000+01:002014-04-23T13:09:10.918+01:00La pupille comme indice: les limites de l'observation à l'oeil nu <div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;">Nous
avons déjà envisagé sur ce blog ( note 1), le rôle
que pouvaient jouer les indices oculaires dans la reconnaissance des
processus cognitifs ou émotionnels d'une personne : clignements
des yeux, mouvements de la pupille, dilatation ou rétraction de la
pupille. Ces indices font partie de la communication non verbale ,
mais sont plus difficiles à interpréter que les gestes et
expressions faciales . Les méthodes d’observation en laboratoire
et l’observation clinique ont montré cependant certaines relations
entre les phénomènes oculaires et le cerveau. Mais une grande
partie partie des expériences sur la pupille menées notamment en
marketing sensoriel ont souffert d'un biais, celui de la
variation de luminance lors de la présentation des stimuli. </span></span>
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;">C'est
un des problèmes auxquels s'est intéressé <a href="http://www.lutin-userlab.fr/baccino/">Thierry Baccino </a>,
professeur de psychologie cognitive et directeur scientifique du
LUTIN, qui cumule des décennies d’observation des phénomènes
oculaires derrière l'eye tracking. H</span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif;">ormis
son expertise sur la lecture et la lecture numérique il
s'intéresse aux phénomènes attentionnels de la conduite . Entre temps, la
variation du diamètre pupillaire est devenu un sujet assez populaire
dans les revues et blogs de développement personnel. Il m'a donc
semblé opportun de lui demander son avis sur le sujet suivant :
la dilatation de la pupille permet elle d'interpréter les états
d'âme d'autrui ?</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Arial, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="border: none; margin-bottom: 0cm; padding: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><span style="font-size: small;"><i>J’aimerais
revenir sur deux études sur la variation pupillaire dont vous êtes co-auteur (réf. note 2) . Dans la première les sujets
ont des taches de lecture ou de calcul , dans la seconde pendant qu'ils conduisent virtuellement ils reçoivent quelques alertes sonores
stressantes. Est ce que ces deux types d’expériences ont révélé
des choses différentes ?</i></span></span></span><br />
<span style="font-family: Arial, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial, sans-serif;">T.B. : Les
deux études sont complémentaires : la première expérience
s’attache à montrer comment on peut analyser le diamètre
pupillaire (qui est un signal tres bruité) en décomposant ce signal
et en retirant les effets qui ne nous intéressent pas ...</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><span style="font-size: small;"><i>... Quels
effets non pertinents par exemple ? </i></span></span></span>
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;">T.B. : Par
exemple, l’effet de la lumière qui justifie en grande partie la
dilatation pupillaire, tandis que les autres effets sont dus aux
traitements cognitifs. C’est la raison pour laquelle nous avons
comparé plusieurs conditions qui variaient selon l’importance de
la tache (détecter des lettres est plus simple que compter
mentalement,…).</span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;">La
seconde expérience visait à montrer comment des indicateurs du
stress pouvaient être extraits du signal pupillaire. En utilisant
des techniques informatiques, nous montrons qu’une classification
du niveau de stress peut être obtenue (sur une tache de conduite).
L’objectif serait de pouvoir détecter en temps réel le niveau de
stress d’un conducteur de manière à pouvoir lui donner des
messages d’alerte.</span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div style="border: none; margin-bottom: 0cm; padding: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><i>Selon vos études les variations de la pupille semblent
infimes en durée et en amplitude . Pourtant on lit
souvent qu’</i></span></span><i><span style="font-family: Arial, sans-serif;">en l'observant à l'oeil nu, </span></i><i style="font-family: Arial, sans-serif;">on pourrait détecter le stress</i><i><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><span style="font-size: small;"> . Qu’en
pensez vous ?</span></span></i></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;">T.B. Non
il n’est pas possible d’observer à l’œil nu la dilatation
pupillaire qui serait due au stress. Cette composante est fortement
mélangée avec la composante lumière et c’est la raison pour
laquelle il faut trouver des méthodes pour isoler les effets
lumineux. Le niveau de stress n’est que le résultat de ce filtrage
de la lumière (prenez la métaphore du chercheur d’or qui tamise
des tonnes de sable pour ne conserver que des paillettes d’or, au
départ ce n’est que l’eau sablée).</span></span></div>
<div style="border: none; margin-bottom: 0cm; padding: 0cm;">
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjiMQzsKMNkeAFb5kndwAxE6RLrndv-_ODzUhazGtoCm9jIY3CbuaGO6ua0maT8AQlS9fSHBZv1vKH4U0-Yjrzpr4BDs6GO5KJVHZ3FNMdSbIr2guJZ1vwUAu1BH5QMkzfZ8pZWClyiyjo/s1600/blog.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjiMQzsKMNkeAFb5kndwAxE6RLrndv-_ODzUhazGtoCm9jIY3CbuaGO6ua0maT8AQlS9fSHBZv1vKH4U0-Yjrzpr4BDs6GO5KJVHZ3FNMdSbIr2guJZ1vwUAu1BH5QMkzfZ8pZWClyiyjo/s1600/blog.png" height="317" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: black;">source: </span><span style="background-color: white; font-family: 'Times New Roman', Times, serif; text-align: justify;">International Journal of Human-Computer Interaction. </span>réf. b) ci dessous</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, sans-serif;"><br /></span></div>
<span style="font-family: Arial, sans-serif;">Métaphore très parlante de l'expert, laquelle inciterait donc à tempérer les "décodages" hâtifs, tout comme la figure ci-dessus . Sur ce graphe, les variations
d'amplitude sont corrélées à des sons stressants et la luminance
est parfaitement contrôlée. Elle montre la finesse des variations du diamètre pupillaire, exprimées en millimètres,
soit un dixième de mm en pic d'amplitude ce qui n'est pas très
spectaculaire à l'oeil nu … De même, sur l'échelle de temps, la
variation est assez éphémère . En résumé, un phénomène d'une granularité très fine, souvent adossé à des biais de luminance, et dont l'interprétation nécessite des protocoles bien contrôlés.</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><br /></span></span>
<span style="color: black;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><br /></span></span>
<span style="color: black;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><br /></span></span>
<span style="font-family: Arial, sans-serif;">(1) Articles précédents sur ce blog concernant les indices oculaires :</span><br />
<span style="font-family: Arial, sans-serif;"><a href="https://www.blogger.com/goog_2058133006"><br /></a></span>
<br />
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: #500050; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: xx-small;"><a href="http://gestetparaverbal.blogspot.fr/2010/06/un-indice-non-verbal-original-la.html">http://gestetparaverbal.blogspot.fr/2010/06/un-indice-non-verbal-original-la.html</a></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: #500050;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: xx-small;"><a href="http://gestetparaverbal.blogspot.fr/2010/09/micro-indices-garder-un-oeil-sur-le.html">http://gestetparaverbal.blogspot.fr/2010/09/micro-indices-garder-un-oeil-sur-le.html</a></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: #500050;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: xx-small;"><a href="http://gestetparaverbal.blogspot.fr/2014/01/le-langage-des-yeux-et-la-pnl.html">http://gestetparaverbal.blogspot.fr/2014/01/le-langage-des-yeux-et-la-pnl.html</a></span></span></div>
<br />
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">(2) Référence des études citées:</span></div>
<ul style="background-color: white; font-family: 'Times New Roman', Times, serif;">
<li class="Style10"><div align="justify" class="Style10">
(a) Jainta, S. & <strong>Baccino, T.</strong> (2010). <a href="http://www.lutin-userlab.fr/baccino/Publications/Articles/Jainta%20et%20Baccino%20(2010).pdf">Analyzing the pupil response to increased cognitive demand: a principal and independent component analysis study</a>, <em>International Journal of Psychophysiology,</em> 77. 1-7.</div>
</li>
</ul>
<ul style="background-color: white; font-family: 'Times New Roman', Times, serif;">
<li><div align="justify" class="Style10">
(b) Pedrotti, M., Mirzaei, M.A., Tedesco, A., Chardonnet, J.R., Mérienne, F. & Baccino, T. (2014). Automatic stress classification with pupil diameter analysis, <em>International Journal of Human-Computer Interaction</em>, .30, 1-17.</div>
</li>
</ul>
</div>
<div style="border: none; margin-bottom: 0cm; padding: 0cm;">
<span style="color: black;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></i></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
</div>
<div style="border: none; margin-bottom: 0cm; padding: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;"> </span></span>
</div>
<div class="blogger-post-footer">La communication non verbale - portail kinelogos</div>Guy Barrierhttp://www.blogger.com/profile/16805735021855123804noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2391840539512564805.post-33053364568834513062014-03-06T19:28:00.001+00:002014-04-09T09:18:32.269+01:00questions de communication : expressivité gestuelle, quels effets sur un auditoire ? <span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span>
<br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">La fonction expressive du geste entretient des relations directes avec la régulation de l’attention, la persuasion, la motivation . La manière dont nous occupons l'espace gestuel dépend de critères comme la fréquence des gestes, leur tonicité , leur amplitude. Certains orateurs font des gestes larges et très visibles, tandis que d'autres contrôlent cette gestualité (par exemple en croisant les bras tout en parlant, ou bien en joignant les deux mains devant leur thorax en forme de pyramide). </span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Une question au passage : ceci dépend il plus ou moins du caractère ? Rares sont les essais en laboratoire à ce sujet, mais ils concluent que les sujets les plus éloquents semblent être les plus expansifs gestuellement . D'autres tests montrent que les personnes aux gestes les plus expansifs obtiennent les scores les plus élevés aux questionnaires d’extraversion et ascendance . Des psycholinguistiques observent également que les hésitations verbales vont de pair avec des gestes rétrécis , autocentrés et que lorsque la parole redevient plus fluide, elle s’accompagne alors de gestes plus centrifuges et larges.</span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Mais quel va être <b>l’impact</b> de l’expansivité gestuelle <b>sur l'interlocuteur</b>? Cet effet visuel n'est pas linéaire. Si d'un côté une gestuelle tonique peut restimuler l’attention (tout comme les variations intonatives d’un orateur ), trop de gestes omnidirectionnels peuvent jouer un effet de distracteur . </span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Voici un premier exemple: dans cette interview Jean François Kahn développe comme souvent , des gestes amples et de grande altitude (niveau supérieur aux épaules, à la tête…) . On peut remarquer la symétrie de ces gestes, bimanuels pour la plupart. </span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.youtube.com/embed/v7UN62C2JUw?feature=player_embedded' frameborder='0'></iframe></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><b><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;">vidéo 1</span></b></span></div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span>
Certains de ses gestes sont analogiques et illustrent ainsi la parole : </span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><i>- il y a une France d’en haut, du très haut …</i></span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><i>- un monde completement refermé sur lui-même /complètement clos/ complètement coupé </i></span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><i>- une bulle qui grossit </i></span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><i>- elle n’enveloppe qu’une petite minorité </i></span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Par contre d’autres gestes similaires du communicateur n'ont aucune pertinence sémantique (pas de connexion avec le contenu verbal) et servent à donner de l’emphase. Or une gestuelle ininterrompue n’exerce guère d’impact positif sur l'attention , tout comme un texte qui serait continuellement souligné.</span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">A présent, un autre exemple de personnage hyper-expressif est l'écrivain Daniel Picouly. Dans cet extrait , une certaine forme de saturation visuelle s’installe qui peut capter l'attention, mais sans pour autant jouer en faveur de la «lisibilité» du message oral:</span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://drive.google.com/file/d/0B9I87GjnvS4waFZrR3FHdXZHVVk/edit?usp=sharing" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgb4dBr1AI8-vLWxVK-ZtTCdOX3nqWXOOD7jsjkvsjZIgMxmTiTOCwbSuK1FZCvNn0qPjWeJ2DmyWAs5C6za4gjnBfLCgaCElmKjvpKpUMpVpTnrzWxAgBsr8_zO5V91DJVuNYqxpJwrmM/s1600/image.png" height="152" width="200" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>vidéo 2</b></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Ces gestes sont très centrifuges et omnidirectionnels . Ils peuvent présenter quelque analogie avec le discours de l’interviewé sur la foule, le mouvement, l'émergence, la surprise. Mais dans ce contexte leur omniprésence peut devenir une source de bruit et induire du partage d’attention , une instabilité du modèle mental . On compare parfois la perception des gestes co-verbaux à </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">une balance entre la forme et le fond, où la parole occupe l’avant plan et le geste l’arrière plan. Or ce rapport perceptuel forme/fond peut être inversé .</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Dans la dernière vidéo suivante , plusieurs fois la caméra renvoie l'image de dos et en zoom arrière pour éviter le hors champ. En effet de nombreux gestes de l'interviewé dépassent le format de cadrage . On parle également de complexité gestuelle pour décrire ce genre de déploiement dans l'espace </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">gestuel </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">qui s'appuie sur une large variété de formes (observons également les expressions faciales de l'écrivain qui varient constamment).</span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span>
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://videos.tf1.fr/infos/2008/terreau-inoui-inexplore-pour-roman-4371380.html" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJZdxmfVlCCSAtPcxokAp1yANWtW7HVh1XupwckKRZSqPixERCaIPeqx_S-6Y13Q8XAo-P6zHgXxgLUvhu9veEIqwlrpUDvmO2OaUxlWK65vD5kooc2yEfOsCQxuPwVGEhjX0Y9lsdztk/s1600/picouly.jpg" height="116" width="200" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b>vidéo 3 (fermer la pub de TF1 pour la lire,merci)</b></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"></span></div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Ces brefs exemples illustrent donc une problématique insuffisamment prise en compte en formation à la communication . Si un certain ratio d’ expansivité et de complexité gestuelle peuvent être perçus par l'auditoire comme des signes de dynamisme du communicateur, le niveau adéquat d'expressivité pourrait se situer entre les deux polarités extrêmes de la contention motrice et de son complet lâcher prise.</span><br />
<div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<br /><div class="blogger-post-footer">La communication non verbale - portail kinelogos</div>Guy Barrierhttp://www.blogger.com/profile/16805735021855123804noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2391840539512564805.post-38457059431069122182014-01-09T15:15:00.002+00:002014-01-16T11:34:51.225+00:00Le "langage des yeux" et la PNL: postulats invérifiés et part de réalité<div class="WordSection1">
<div class="Standard">
<br /></div>
<div class="Standard">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Une méthode de communication très utilisée en PNL s’appuie
sur les célèbres « clefs d'accès visuelles ». Selon des observations
empiriques de Grinder et Bandler cette
cartographie des mouvements oculaires en 6 positions permettrait de détecter si
notre interlocuteur pense à un stimulus acoustique, visuel, ou kinesthésique .
Et ceci selon deux modalités : <i>pensée
remémorée</i> , ou bien <i>pensée construite</i>
au moment où il nous parle. Un modèle
qui résiste au temps, en dépit de l’absence de preuves empiriques. Cette piste a
d’ailleurs même questionné les experts en psychologie criminelle : si elle
était valide , elle aiderait à détecter le mensonge, à l’œil nu ou par suivi
numérique du trajet oculaire . En effet la rotation des yeux vers la
droite est corrélée selon la PNL aux pensées <i>construites </i>, et la
rotation vers la gauche au <i>rappel des souvenirs</i> stockés en mémoire
. <o:p></o:p></span></div>
<div class="Standard">
<br /></div>
<div class="Standard">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Ainsi que nous l’avons déjà vu dans ce blog, quelques études ont
montré que la rotation de la pupille était corrélée à l'activité cognitive .
Mais selon la littérature expérimentale les 6 positions codifiées par la PNL selon
le modèle VAK (visuel, auditif, kinesthésique) , ne rencontrent pas d'évidence neuropsychologique robuste. La plupart des études ont
été menées dans les années 80, puis après un creux de la vague, le sujet a été
discuté à nouveau . En voici un
aperçu.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Lors de diverses expériences publiées par la revue <i>Perceptual and Motor Skills</i> (1980, 1985 , 1985b, 1986) des
sujets ont été invités à se rappeler des images visuelles, certains bruits ou
sensations kinesthésiques . Les tests de Ki Deux, montraient que les trajectoires oculaires ne concordaient pas avec celles que postule le
modèle VAK. Dans cette même revue (1987) une étude signée par des expérimentateurs apparemment experts
en PNL, critique ces résultats car </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">dans la collecte des indices oculaires, </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">ils font </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">abstraction du profil sensoriel typique du participant </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">. Une
autre expérience dans le numéro d’aout 88 montre que les réponses oculaires
d’un groupe d’aphasique différent de celles de sujets normaux (cf. également
sur ce blog : le regard d’évitement en schizophrénie) . La cartographie en
6 points peut à tout le moins, servir de grille d’observation fonctionnelle, à
défaut d’en partager les conclusions interprétatives.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">A cette
même époque, plusieurs études dans le <i>Journal of Counseling Psychology </i>. La
première (1984) conclut que le mode de
représentation sensoriel VAK identifié
depuis le mouvement des yeux, ne révèle
pas dans les tests interactifs, une meilleur accordage de communication . Mais
un biais de cette étude est de tester à la fois la codification des yeux et
son application relationnelle. La seconde étude (1985) révèle l’absence de liaison entre les
positions oculaires VAK et les consignes orales
de rappel en mémoire . Par contre la troisième(1987) suggère que les indicateurs oculaires des modalités
visuelles et auditives (mais pas kinesthésiques) sont significativement
corrélés. On remarque toutefois que les juges chargés de codifier les
mouvements des yeux générés par les questions étaient des experts en PNL et non pas des « juges naifs ».<o:p></o:p></span></div>
</div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: 12pt;"><br clear="all" style="mso-break-type: section-break; page-break-before: auto;" />
</span>
</span><br />
<div class="WordSection2">
<div class="Standard">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Revenons aux études actuelles, assez rares : davantage orientée sur la détection du mensonge, l’expérience du Pr Wiseman
(2012) consiste à demander à des sujets de mentir en condition A , et de dire
la vérité en condition B. Sur la base de
leur passage devant la caméra, leurs mouvements des yeux étaient codés
selon la typologie utilisée en PNL, mais
cet étiquetage ne montrait aucune concordance significative avec la
construction du mensonge. Une sous-partie de l’étude menée avec l’expert
S.Porter déroulait les interviews de presse, de personnes ayant prétendu avoir
été v</span><span style="background-color: white; font-family: Verdana, sans-serif;">ictimes de crime : les unes à juste titre, les autres de manière démentie par le dossier judiciaire.
A l’intérieur d’un large spectre
d’indices corporels observés parmi les menteurs, le modèle des mouvements
oculaires ne montrait pas d’efficacité prédictive.</span></div>
<div class="Standard">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Enfin, l’université polytechnique de Bucarest a élaboré récemment un modèle automatique de reconnaissance de la direction
des yeux en interrogeant les sujets selon le modèle VAK de la PNL. Les auteurs remarquent certaines concordances ,
mais notent surtout qu'il y a des liaisons « subtiles » entre différentes
modalités d'activité mentale et des directions
de mouvements oculaires . S’il parait assez peu probable d’objectiver un
modèle universel de type VAK, il est indéniable que certains
patterns de mouvements oculaires peuvent être remarqués de manière stable chez des personnes quand
elles se remémorent un évènement, font
du calcul mental, recherchent une date , un nom ..<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">En effet on remarque régulièrement en faisant passer des tests eye tracking,
que <a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2391840539512564805" name="rso"></a>l’œil des sujets réagit différemment lors de processus
cognitifs, mais avec des régularités intrinsèques à chaque personne . En revanche lorsqu’une personne se remémore un
objet, un mouvement, ses trajets oculaires ou <i>scanpaths </i>ont tendance à modéliser les propriétés spatiales de ce
référent imaginaire. Enfin, selon la complexité du processus cognitif engagé par la
question de l’interviewer (ex: croisement de données mémorielles), on remarque des trajectoires oculaires<i> </i>plus
ou moins complexes et non réductibles à une direction spatiale.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">En
résumé si le diagramme en six positions de la PNL n'a pas prouvé sa pertinence
à révéler des modes sensoriels de représentation interne, le mouvement des yeux reste un
"insight" intéressant de l’imagerie mentale . Il est d'ailleurs plus facile à
détecter à l’œil nu, que les variations de la taille de la pupille (cf. article
sur ce blog) . Ces réserves sur la
validité du modèle VAK ne remettent pas
en question le potentiel thérapeutique de la
PNL, ni son efficacité comme technique pragmatique de communication. Mais sans doute le modèle mériterait-il
d’être revisité en fonction de ce que les neurosciences nous ont appris depuis les relevés cliniques de Grinder
et Bandler . <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="Standard">
<br /></div>
</div>
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-family: Mangal; mso-bidi-language: HI; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: ZH-CN;"><br clear="all" style="mso-break-type: section-break; page-break-before: always;" /></span><div class="blogger-post-footer">La communication non verbale - portail kinelogos</div>Guy Barrierhttp://www.blogger.com/profile/16805735021855123804noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2391840539512564805.post-65153508271615877552013-12-03T11:40:00.000+00:002014-02-04T08:38:46.305+00:00geste , interprétation analogique et empathie <div class="MsoNormal" style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Parmi les auteurs des recherches scientifiques fondamentales sur
les gestes, Jacques Cosnier me semble être celui qui a le plus explicitement montré que notre capacité à interpréter les gestes ou expressions faciales ,
était fortement liée à des compétences empathiques . Parlons plus spécialement
du geste : lorsque nous regardons un geste technique, par exemple celui d'un sportif, d’un artiste , notre cerveau en fabriquant la représentation interne
de ce geste , active des processus similaires à ceux que
l'exécutant mobilise. On peut constater la même chose à propos des gestes référentiels (avec en aval un traitement symbolique de la forme) . Ces gestes , qui peuvent être illustratifs , picto-mimiques ou iconiques, dessinent
en l’air un modèle spatial de l'objet que l'émetteur veut illustrer.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Il peut d’ailleurs s’agir de gestes sans parole (ex. du mime) ou
co-verbaux (ex .d'un professeur de langue étrangère). Ce thème m’amène à revenir
vers une étude durant laquelle je devais analyser par quels processus mentaux les spectateurs d'une scène gestuelle,
récupéraient l'information visuelle de ces gestes . Grâce aux caméras intelligentes eye
tracking, la micro analyse des
mouvements oculaires au point par point , permet de comprendre les opérations
mentales du spectateur de ces gestes. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Dans cet exemple
l’ actrice, Emilie, explique les vertus d'un grand flacon cosmétique , les
gestes iconiques délimitent la taille , le volume et le forme de cet objet. Le
geste vient donc renforcer et illustrer la parole, leur fonction est référentielle.
Les tracés oculaires du récepteur montrent qu’en moins de 2 secondes, il a modélisé
les proportions et points extrêmes de l'objet imaginaire. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgz9ocK2-hrTRa_8tfoDf2ztF6CmQb2D0PMc5HHKiMrPuv-gVEwfrAIruCs514Ez2Nn0bbRaMHXHdTyQAActt05g0GDCNksbptJWzo3iKM64dRuCNGboCUzLeYV9VYoXGrtWESHb8KMd-Y/s1600/PETIOUGR.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgz9ocK2-hrTRa_8tfoDf2ztF6CmQb2D0PMc5HHKiMrPuv-gVEwfrAIruCs514Ez2Nn0bbRaMHXHdTyQAActt05g0GDCNksbptJWzo3iKM64dRuCNGboCUzLeYV9VYoXGrtWESHb8KMd-Y/s320/PETIOUGR.jpg" height="244" width="320" /></span></a></div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<i><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> Les cercles correspondent aux points de
fixation du regard (généralement de 1/3 de seconde à une ou 2 secondes ) . Plus
leur diamètre est élevé et plus la fixation oculaire est longue. </span></i><br />
<i><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">image eye tracking, UMR 5024 cnrs<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm -51.8pt 0.0001pt 0cm;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Grace aux tracés de l’eye
tracking, la décomposition spatiale du parcours oculaire nous permet de
reconstituer le décours temporel des opérations mentales. Autrement dit ,les
points intermédiaires sur lesquels s'appuie le regard sujet spectateur pour instruire les
entrées sensorielles et les points spatiaux de son travail de représentation cognitif.
Le tracking oculaire de l’objet virtualisé par les mots, génère du coté de ce spectateur, des mouvements oculaires qui modélisent la structure
et les contours d'amplitude du geste . De façon très visible, ses trajectoires oculaires se
structurent selon les propriétés spatiales de l'objet . Cette ressemblance
spatiale et motrice entre le geste et la poursuite oculaire suggère que les
cognitions de l’émetteur et du récepteur sont
en cohérence. . <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">On pressent bien ici une forme d’empathie cognitive, puisque les sujets qui
regardent le geste internalisent la figure visible et reconstituent le « vouloir
dire » de l’émetteur. Au final,
émetteur et récepteur , dans une subjectivité partagée, développent un processus
homologue :</span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="text-indent: -18pt;">- </span><span style="text-indent: -18pt;">l'émetteur
en parlant s'appuie sur des repères spatiaux et moteurs pour générer des gestes
analogues à l'objet</span><span style="text-indent: -18pt;"> </span></span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; text-indent: -18pt;">- le
récepteur reconstitue une carte de la réalité grâce à la "représentation
graphique" que lui fournissent les contours du tracé gestuel dans
l'espace. </span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="text-indent: -18pt;"><br /></span>
<span style="text-indent: -18pt;">Un exemple d'expérience qui invite à approfondir la fonction des neurones miroir et de l'empathie dans la communication symbolique.</span></span></div>
<div class="blogger-post-footer">La communication non verbale - portail kinelogos</div>Guy Barrierhttp://www.blogger.com/profile/16805735021855123804noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2391840539512564805.post-88875504118850596782013-10-04T11:41:00.000+01:002014-05-13T09:53:56.752+01:00interview à propos de mon livre "les langages du corps en relation d'aide "<br />
<br />
<br />
Cette interview de Hugues Hippler (avril 2013) est accessible sur le lien :<br />
<br />
<u>http://www.la-communication-non-verbale.com/2013/04/guy-barrier.html</u><div class="blogger-post-footer">La communication non verbale - portail kinelogos</div>Guy Barrierhttp://www.blogger.com/profile/16805735021855123804noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2391840539512564805.post-31210562441139759142013-09-30T22:26:00.001+01:002013-10-04T11:22:50.651+01:00mouvement des yeux, cerveau et cannabis<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #222222; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #222222; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: inherit;">Plusieurs articles précédents nous ont permis de constater que les mouvements de l'oeil apportent des indices pertinents pour évaluer des réactions comportementales face à telle situation. Parmi les multiples facteurs pouvant infléchir la vigilance, la consommation de cannabis. Une étude assistée par eye tracking , s‘est intéressée à cet aspect assez inattendu .</span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #222222; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #222222; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: inherit;">Plusieurs tests ont permis d’évaluer les réponses réflexes et motrices de sujets ayant fumé une cigarette de marijuana . Par exemple on leur présentait une cible en mouvement sur un écran, ou ils devaient repérer des diodes sur un tableau en pressant sur des boutons correspondants. Puis, ils devaient localiser dans les mains d'un personnage la présence d'un objet. Les trajectoires des yeux étaient donc analysées selon leur vitesse et précision par la caméra eye tracking.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #222222; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #222222; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: inherit;">Au final, les mouvements de l’œil enregistrés, révélaient une plus grande difficulté de ces sujets à suivre les stimuli visuels, comparativement aux sujets-placebo réalisant les mêmes épreuves : on remarquait à la fois une diminution de vitesse de la poursuite visuelle dans le champ focal mais aussi dans le champ périphérique (lequel permet de s’adapter à un stimulus aparaissant latéralement , par exemple lors de la conduite) . Un autre test montrait que le délai de variation du diamètre pupillaire à un signal lumineux, est plus élevé après une cigarette de marijuana . Ces différents effets subsistaient même après les 5 heures qui suivent la consommation d'une cigarette.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #222222; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #222222; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #222222; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: inherit;">Sur un plan plus général , on sait que le mouvement de l’oeil est un indice très fidèle des processus cognitifs , comme le montrent d’autres études sur les effets de barbituriques, opiacés, etc . </span><span style="font-family: inherit;">Des expériences analogues ont montré un amenuisement de la concentration, mais aussi de la coordination multitâche et de la mémoire de travail sous l’effet du THC lors de tests menés en contexte de simulateur de vol . Pour mémoire un accident d'avion enregistré à l’aéroport de Newark aux Etats Unis en mars 1983, révélait que les deux pilotes avaient consommé de la marijuana dans les 24 heures précédant l'accident. D’autres accidents relevant de ce même facteur de risque, ont été mentionnés dans les annales.</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhz3r2pq6TtDXhhrlaWLLvrsUbpKzCKByfIeuIjyhh_gUITViA2Y_I6A-mKB5RGfTuyb2RLr8Zpjky65Vc77qk4H2BXJdP6M2OS7johRf4v9xRORfUuDCerU7DFvQaI3ZdMwNO3KWZsJqU/s1600/image-blog.bmp" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="260" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhz3r2pq6TtDXhhrlaWLLvrsUbpKzCKByfIeuIjyhh_gUITViA2Y_I6A-mKB5RGfTuyb2RLr8Zpjky65Vc77qk4H2BXJdP6M2OS7johRf4v9xRORfUuDCerU7DFvQaI3ZdMwNO3KWZsJqU/s320/image-blog.bmp" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #222222; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #222222; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: inherit;">En laboratoire, des tests avec simulateurs de vol menés avec des pilotes , ont montré que ceux qui avaient consommé du cannabis présentaient une détérioration significative de leurs </span><span style="font-family: inherit;">performances de vol , pouvant même persister le lendemain . Hormis les erreurs de navigation et d'orientation , des sous-performances apparaissaient dans les grands écarts d'altitude, le stockage et la perte d'événements de contrôle, mais aussi des décalages temporels, avec par exemple des difficultés à maitriser l'atterrissage. Une étude de l’American Journal of Psychiatry suggère que la consommation de cannabis n'est pas aussi rare qu’on pourrait le penser parmi les pilotes , certains même admettent avoir déja conduit avec du THC dans le sang...</span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #222222; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #222222; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: inherit;">D'autres expériences montrent que l'exposition au cannabis révèle, lors de taches complexes des difficultés de coordination psychomotrice en raison des perceptions spatiales et temporelle qui sont déformées , mais aussi des légères modifications de perceptions sensorielles, visuelles, auditives . Sous un autre angle ces perceptions subjectives de l'espace, du temps et des sens, peuvent induire des performances créatives ou artistiques mais la littérature scientifique est beaucoup moins documentée sur ce sujet là. Quelques études constatent une plus grande activation hémisphérique droite chez le consommateur , soit un fonctionnement plus holistique que séquentiel , l'aptitude à générer des idées inédites au-delà des associations ordinaires . D'autres rapportent que cette activation hémisphérique est bilatérale. Egalement de nombreuses cartes en neuroimagerie ont montré sous l'effet du cannabis (immédiat et à long cours) une augmentation de l’activité corticale générale et par la libération de domapine, une désinhibition de l’activité des lobes frontaux , mais aussi une activation spécifique de l'aire de l'insula qui est fortement impliquée dans l'intégration sensorielle.</span><br />
<span style="font-family: inherit;"><br /></span>
_________</div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #222222; margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<div style="color: #222222;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span>
<span style="font-family: inherit;">Références:</span><br />
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt;">
<span style="color: #222222; font-family: inherit;"><span lang="EN-US">Brain Neuroimaging in Cannabis Use: A Review .</span></span><span style="color: #222222;"> </span><span style="color: #222222;">Journal of Neuropsychiatry and Clinical Neuroscience </span><br />
<span style="color: #222222;">Acute and residual effects of marijuana in humans.. Pharmacology Biochemistry Behavior</span></div>
<span style="color: #222222; font-family: inherit;">
</span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt;">
<span style="color: #222222; font-family: inherit;"><br /></span></div>
<span style="color: #222222; font-family: inherit;">
</span>
<div style="color: #222222;">
</div>
</div>
<div class="blogger-post-footer">La communication non verbale - portail kinelogos</div>Guy Barrierhttp://www.blogger.com/profile/16805735021855123804noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2391840539512564805.post-64236882487166179012013-04-20T16:25:00.002+01:002013-04-20T16:41:30.425+01:00Un nouvel avatar de l’affective computing - Sim Sensei le psy virtuel<br />
<br />
<div class="MsoNormal">
<span lang="fr" style="font-family: "Verdana","sans-serif"; mso-ansi-language: #000C; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Plusieurs articles ont déjà été consacrés dans ce blog
à ces personnages virtuels qui
sont capables de dialoguer avec nous de façon verbale et non verbale. Ces interfaces soulèvent tout de même quelques problèmes communicationnels
bien qu’elles soient en mesure de gérer « de
manière autonome » certains scénarios d’interactions. Par exemple en enseignement à distance il a
été montré qu’une forme de transfert
s’effectue vers les compagnons pédagogiques animés ( on qualifie de <i>persona effect,</i> ce transfert dirigé vers un avatar graphique parlant
qui peut coacher un élève). </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="fr" style="font-family: "Verdana","sans-serif"; mso-ansi-language: #000C; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Mais la
réflexion critique ne devrait pas
s’estomper : en effet les domaines où
la présence d’humanoïdes paraitrait incongru semblent se raréfier (on
pense aux agents conversationnels de compagnie , aux robots soignants
développés par une université japonaise etc...) Le revers de la médaille de l’<i>affective
computing</i> , sans lequel n’auraient jamais été financés certaines études sur les
émotions et la multimodalité , est d’entretenir une certaine idéologie du « tout
modélisable » dans le champ de la
corporéité expressive. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="fr" style="font-family: "Verdana","sans-serif"; mso-ansi-language: #000C; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="fr" style="font-family: "Verdana","sans-serif"; mso-ansi-language: #000C; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">A ce titre, une nouvelle étape dans la modélisation
des âmes a été franchie puisque de
nouveaux « psychologues virtuels »
exploitent des procédés de reconnaissance des émotions et de codification formelle du
non verbal. Elaboré par l’</span><span style="font-family: "Verdana","sans-serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Institute for Creative Technologies,</span><span style="font-family: "Verdana","sans-serif"; mso-ansi-language: #000C; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> <span lang="fr">le programme Sim Sensei </span></span><span class="apple-converted-space"><span style="background: white; color: #4d4d4d; font-family: "Verdana","sans-serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold;"> se sert de la technologie de la console ludique
</span></span><span style="background: white; color: #4d4d4d; font-family: "Verdana","sans-serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold;">Kinect
afin </span><span lang="fr" style="font-family: "Verdana","sans-serif"; mso-ansi-language: #000C; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> de </span><span style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; font-family: Verdana, sans-serif;">détecter les signes de dépression chez une personne, voire même " ses tendances
suicidaires". En tous cas disent ses fondateurs (légèrement plus pondérés que
la presse de vulgarisation scientifique) ce peut être une aide à la décision en
la matière .<span id="goog_510509244"></span><span id="goog_510509245"></span><span id="goog_510509240"></span><span id="goog_510509241"></span> <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://www.blogger.com/"></a><span id="goog_510509268"></span><span id="goog_510509269"></span><img border="0" height="195" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhhRrptjlZtk18PQvRhGWFxfZSX7YGdptSfFteKbetsRElzgc7kzAgZVKLW1xzV2x_DvX6eVEUkPoWWhEVz9geJ40Wf1dx1R2Hm0aXBhJFtkegT6WipCEZZRZdPVUVmTOFd2qXbxhBVqvE/s320/simsensei.png" width="320" /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://www.youtube.com/watch?v=ejczMs6b1Q4">https://www.youtube.com/watch?v=ejczMs6b1Q4</a></div>
<br />
De quelle manière fonctionne Sim Sensei ? La psychologue virtuelle pose des questions et les différents
capteurs analysent de manière « multimodale » tous les comportements
révélateurs d’une dépression : les expressions du visage (sourires,
émotions, contractions…), les mouvements des yeux (taux de contact avec
l’interviewer, flexion vers le bas, détournement latéral ou <i>averted gaze)</i> la
posture (avancées, retrait), les paramètres prosodiques de la voix , la motricité
et la façon de bouger (on sait par exemple grâce à la recherche
clinique que le sujet dépressif subit un
ralentissement expressif, qu’il montre une faible expansivité et diversité gestuelle
mais ceci parmi un spectre bien plus large de critères . Autrement dit , un ensemble de paramètres
révélés par des décennies d’études cliniques, ont été implémentés dans ce système expert d’allure biométrique .</div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; color: #4d4d4d; font-family: "Verdana","sans-serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background-color: white; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial;"><span style="color: #4d4d4d; font-family: Verdana, sans-serif;">Que celui-ci serve d’aide au diagnostic
pourquoi pas, si tel psychologue n’est pas en mesure d’apercevoir un battement de pieds sous la table. Mais les processus non verbaux, aussi subtils et
complexes que ceux d’une cellule, ne peuvent être systématiquement rabattus sur
des règles heuristiques . Expérimenter les états mentaux d’autrui suppose une
sensibilité spéciale qui permet à l’homme de l’art de capter des instants
éphémères de brillance du regard, de brèves
inspirations spasmodiques, de tressaillement de sourcils , de tremblement léger
dans la voix et mille autres micro-changements acoustiques, olfactifs,
kinésthésiques qui ne laissent pas modéliser. Autant d'indices qualitatifs infinitésimaux qui ne sont pas toujours visibles, capturables ou traduisibles en degrés d’intensité... d’autant qu’ils
sont induits par une subjectivité partagée entre les deux acteurs perpétuellement en ajustements mutuels . Mais à
cet égard le psy virtuel n’est pas totalement démuni puisque apprend-on, il peut
retourner des feed back empathiques d’acquiescement inconditionnel pour encourager
le patient à aller plus loin… <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<span id="goog_510509213"></span><span id="goog_510509214"></span><span id="goog_510509217"></span><span id="goog_510509218"></span><span id="goog_510509219"></span><span id="goog_510509220"></span><span id="goog_510509221"></span><span id="goog_510509222"></span><span id="goog_510509225"></span><span id="goog_510509226"></span><span id="goog_510509227"></span><span id="goog_510509228"></span><span id="goog_510509236"></span><span id="goog_510509237"></span><span id="goog_510509242"></span><span id="goog_510509243"></span><span id="goog_510509251"></span><span id="goog_510509252"></span><span id="goog_510509253"></span><span id="goog_510509254"></span><br /><div class="blogger-post-footer">La communication non verbale - portail kinelogos</div>Guy Barrierhttp://www.blogger.com/profile/16805735021855123804noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2391840539512564805.post-46398609961271635142013-02-26T15:24:00.000+00:002013-02-26T15:27:00.285+00:00une gestuelle de négociation presque martiale<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhN4-t5SH-wyl2WFvWMlK7pyxSHzT_6rfbhjHt2-eKPZK8i7EKxWUMHJO6GbaI6SBrHdrGiNIin2VsXtcYWbsSKU6nVf6EaG3rOCSgET9yXT4nok3UpmUAVIDEbGFSFKi3uHxs5xqroZdU/s1600/matif-geste.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhN4-t5SH-wyl2WFvWMlK7pyxSHzT_6rfbhjHt2-eKPZK8i7EKxWUMHJO6GbaI6SBrHdrGiNIin2VsXtcYWbsSKU6nVf6EaG3rOCSgET9yXT4nok3UpmUAVIDEbGFSFKi3uHxs5xqroZdU/s200/matif-geste.jpg" width="150" /></a></div>
<br />
<br />
Non, ce jeune homme de bonne famille ne fait pas un doigt d'honneur : il s'agit d'un de ces opérateurs boursiers du Palais Brogniart parisien, qui exerçaient il y a quelques années au sein des espaces de négociation des marchés financiers , avant la numérisation des transactions. Dans le fonctionnement de cet ancien système d'information, les ordres des clients sont transmis au courtier de leur banque , présent sur place . Ce dernier transmet les fiches d'ordres à exécuter, vers les négociateurs groupés sur le parquet . Ces "négos" dialoguent donc à la criée avec d'autres <i>golden boys </i>pour finaliser les transactions : les offres et demandes orales sont accompagnés d'une gestuelle précise qui renforce les messages oraux et exprime de nombreuses modalités de manière.<br />
<br />
L'ambiance étant à la surchauffe permanente, les mots seuls seraient source de confusion sans le secours de cette syntaxe gestuelle à distance mais très distincte, qui permet de surmonter le bruit . Un système de codage fin, dans lequel on trouve des signes analogiques . Par exemple dans cet extrait de reportage réalisé par MATIF Formation, on verra des gestes métaphoriques qui signifient : je réfléchis, je répète, petite quantité, important, comment se fait-il ? plus rien ne va , etc...<br />
<br />
Par sa morphologie et sa dextérité, la gestuelle pourrait faire penser , mais en apparence seulement, à la langue des signes des malentendants : points d’appuis frontaux (pour être visibles les chiffres sont réalisés au dessus des épaules, au niveau du front ou au sommet de la tête), orientations de la paume ( lorsqu’on vend, la main est tournée vers l’extérieur, lorsqu’on achète on l’oriente vers soi)... Le doigté doit être aussi agile que celui des malentendants , aucune erreur de signalétique ne devrait interférer.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.blogger.com/video.g?token=AD6v5dz9FlgZFWxWenHW5qi0zOSGl_mRpVDHdIER2_w_L1ngoFYKxc9sl1mUHxEPnsbyX8VIRfuxwt-DbWeIYVNwPg' class='b-hbp-video b-uploaded' frameborder='0'></iframe></div>
<br />
Constamment sous pression et souvent sujets à des troubles somatiques, ces jeunes opérateurs au mental d'acier, doivent maintenir une concentration visuelle et auditive exceptionnelle, pour savoir au milieu de la cohue qui achète ou vend telle action et en quelle quantité, afin de réagir rapidement... et parfois à l’insu d’autres investisseurs présents sur le parquet. Certains codes gestuels secrets communs à tel groupe de traders empêchent leurs concurrents d'intercepter au bond des messages et de leur ravir une opportunité.<br />
<br />
Aujourd'hui ce langage gestuel original et très élaboré, n'a pas entièrement disparu ; des variantes semblent encore pratiquées sur certains marchés asiatiques , et sur certains marché dérivés américains. Malgré son intérêt sémiologique on ne recense aucune étude à ce sujet, mais dans un genre différent une série télévisée a été réalisée pour Canal plus avec des acteurs formés à la gestuelle. Une réalisation qui aura eu au moins pour mérite d'archiver pour la postérité ce langage singulier et dont les premiers fondateurs , peut être inspirés par l'<i>American Sign Language</i>, sont méconnus (il s'agit du film Scalp , réalisé par Xavier Durringer avec un ancien négociateur du Palais Brogniart à Paris).<br />
<div>
<br /></div>
<div class="blogger-post-footer">La communication non verbale - portail kinelogos</div>Guy Barrierhttp://www.blogger.com/profile/16805735021855123804noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2391840539512564805.post-79659446440111149342012-11-28T20:08:00.001+00:002012-11-28T20:13:14.078+00:00Deux ouvrages des Presses Universitaires de Lyon pour comprendre la psychologie et les interactionsLes Presses Universitaires de Lyon viennent d'éditer deux productions qui permettent une mise en perspective à la fois interactionniste et croisée des phénomènes affectifs et mentaux dont relève la communication , en particulier d'origine non verbale ainsi que nos comportements conscients ou non.<br />
Tout d'abord une édition révisée des "Nouvelles Clefs pour la Psychologie" de Jacques Cosnier qui intègre notamment les avancées des neurosciences sociales et cognitives à l'épreuve des interactions et de la "multimodalité" .<br />
Puis une réflexion sur l'empathie par Jacques Cosnier et Marie Lise Brunel sous le titre "L'empathie, un sixième sens" . Occasion de montrer autour de ce concept de plus en plus transversal quels sont les points d'entrée spécifiques ou co-cofondateurs liés à l'éthologie des communications humaines , à la psychologie sociale puis cognitive sans oublier le rapport de l'empathie à l'analyse et aux thérapies humanistes.<br />
Ces deux ouvrages peuvent être commandés directement sur le site des PUL (accéder à l'url par la couverture)<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://presses.univ-lyon2.fr/produit.php?id_produit=879"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyuGeMVHWIVB5WVdfdDLcDcbSIwWr11ycXa3kfGeVMmwVlYD_f8Go5jMnFigD-pn9EZqrf2H9YLoUS6qx4yRHMCD_ZipSFNctwMP38T1SxaNw181tWwik2dCXIUpHbFJ4exolfaAtaD7g/s200/w300_h600_5432891352130503.jpeg" width="153" /></a> <span id="goog_1577451312"></span><span id="goog_1577451313"></span><a href="http://www.blogger.com/"></a><a href="http://presses.univ-lyon2.fr/produit.php?id_produit=880"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrFkQlG3PXZM_mqSVNCWU3H_jvCy_L5iziIQwooRUcS8gA3yFuZcnG_vl5I0hjZyb2bJ0kJdNpR0ybI7bXy_VFhskV-rZnclyL5ckaMlX8tAIjw_CtcqehsWO1_kfKOziZNp1KbjKezio/s200/w300_h600_5457341352132181.jpeg" width="137" /></a></div>
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<div style="color: #282828; font-family: Lato, sans-serif; font-size: 13.333333015441895px; line-height: 20px; text-align: right;">
<br /></div>
<div class="blogger-post-footer">La communication non verbale - portail kinelogos</div>Guy Barrierhttp://www.blogger.com/profile/16805735021855123804noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2391840539512564805.post-25441276929074228452012-05-25T12:51:00.002+01:002014-05-13T16:59:45.743+01:00Hollande-Sarkozy - "moi Président" - retour sur quelques traces expressives<div class="MsoNormal">
</div>
<div class="MsoNormal">
Pour de nombreux commentateurs le moment le plus fort du débat d’entre deux tours des présidentielles en France est la fameuse séquence dite « moi président » . Durant ce choc entre deux prétendants , chacun critique non seulement le programme de son adversaire, mais sa personnalité même : présomption d’autoritarisme que manifeste Hollande à propos de Sarkozy et présomption d’incompétence que ce dernier fait peser sur son adversaire socialiste.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Venons en à la séquence . Jusqu'alors Laurence Ferrari a laissé transparaitre devant les caméras une dizaine de sourires ébaubis lors des répliques les plus pugnaces des orateurs, tout en se montrant encore plus inefficace que D. Pujadas pour arbitrer les coupures de paroles. Elle passe ici à un rôle plus assertif et lance la question sur « quel style de président ? », avant de se tourner d’abord vers Sarkozy à qui elle demande s’il envisagerait le cas échéant, de continuer à gouverner différemment .<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-r0xFZH3li9Cyc6RVy8axNuvaiMHVBS-xMbbRBuy-drDCPGbytXfaIULjWdjUPqptAledZ0bR-_pgLWnj9GAyDGqG9uYX7YgwyURcnAfdpAa0SvERU8w3XZoCxZNZtTnLUlYZDNRB1lI/s1600/tumblr_m3ez6eatpc1rvna2po1_400.gif" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-r0xFZH3li9Cyc6RVy8axNuvaiMHVBS-xMbbRBuy-drDCPGbytXfaIULjWdjUPqptAledZ0bR-_pgLWnj9GAyDGqG9uYX7YgwyURcnAfdpAa0SvERU8w3XZoCxZNZtTnLUlYZDNRB1lI/s320/tumblr_m3ez6eatpc1rvna2po1_400.gif" height="118" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">source: bigbrowser.blog.lemonde.fr/</td></tr>
</tbody></table>
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Visiblement cette question n’est pas attendue avec impatience par le président sortant. Tandis que Hollande déroulera une structure rhétorique parfaite, Sarkozy révèle par quelques phrases laconiques ou hors sujet qu’il n’était pas préparé : il s’aggripe à un stylo , la tonalité générale reflète l’inconfort : <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
-une dizaine de mouvements spasmodiques agitent les épaules et les coudes <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
- l’extrémité de la langue vient humecter les lèvres deux fois, avec micro-contact de l'index sous la paupière (récurrent chez l'ex-président)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
- le regard reflète le besoin d’échapper à l’emprise adverse : il est fléchi vers le bas , la tête est fléchie ou détournée vers D. Pujadas.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
F. Hollande est prêt alors à décliner une longue tirade adossée à une quinzaine d’anaphores structurée autour du segment "Moi président de la république …" . Il ouvre en préambule sur une figure en forme de <a href="http://fr.wikipedia.org/wiki/Chiasme">chiasme</a> : "Moi président (…) , je ne serai pas <i>le chef de tout </i>et en définitive <i>responsable de rien "</i> . Droit sur son siège, port de tête en légère flexion arrière et regard ascendant, bras ostensivement fermés , Hollande fixe avec gravité son interlocuteur. Le réquisitoire prend de la hauteur . Métaphore d’un procès historique ? « <i>3 minutes 20 pour venger 5 ans d’humiliation </i>» écrira le Nouvel Observateur . Le futur perdant , singulièrement mis à l'index, n'esquisse pas la moindre interruption pour tenter de défaire la belle régularité de l’anaphore adverse. Visiblement estomaqué par l’envolée de celui dont il avait déclaré quelques semaines auparavant : « Hollande est nul et ça commence à se voir » .</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
</div>
<div class="MsoNormal">
Alors que dans la plus grande partie de l’émission la partie inférieure du visage de Hollande était resté neutre, ici un élément de contraste modifie la sémiologie faciale au cours de quatre phrases: la flexion légère des coins de bouche vers le bas (action du muscle facial triangularis, dite Unité d'Action 15 du <a href="http://fr.wikipedia.org/wiki/Facial_action_coding_system"> FACS</a> ) . Classiquement le pattern UA 15 est transversal à plusieurs émotions négatives (déplaisir, tristesse, dégout …) mais dans ce contexte il présente une forte contiguïté avec la configuration UA 14 dite par Ekman <i>dimpler </i> et corrélée à l’outrage , au mépris , au dédain . A plusieurs reprises après avoir littéralement regardé de haut son adversaire, menton relevé, Hollande<span style="color: red;"> </span>prolonge la mise à distance en détournant son regard , lèvres pressées de manière formelle, les yeux mi-clos ...</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0sf4j-BF-PnxAAYBjAD88-vo4n7yjv5fQu-9KsP0prjHAx85B-kXilv8pD3bZoOGy5kYeyzg80i7O63a0Rpls_M6bmSLKO70FBuqd8CyBCrBBMgGMzduNY20aLCv3dQYq1wufynHJXaE/s1600/UA15.bmp" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0sf4j-BF-PnxAAYBjAD88-vo4n7yjv5fQu-9KsP0prjHAx85B-kXilv8pD3bZoOGy5kYeyzg80i7O63a0Rpls_M6bmSLKO70FBuqd8CyBCrBBMgGMzduNY20aLCv3dQYq1wufynHJXaE/s200/UA15.bmp" height="85" width="100" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">UA 15 ( Facial Action Coding System, Paul Ekman)</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhcsfCs9Gz7YTr9LhN3sNlSYLGf0CpevvTthZpMtdMOqzZ62IZTsSFhbkwEeMGxi2-I9MKDhyyfQ6XqjyaL4pYWvrsKoHpuBGjQlzgMnK4x-IpOMEq8y84tbVRKvfgem1-aYG5hGjVsgMA/s1600/dimpler.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhcsfCs9Gz7YTr9LhN3sNlSYLGf0CpevvTthZpMtdMOqzZ62IZTsSFhbkwEeMGxi2-I9MKDhyyfQ6XqjyaL4pYWvrsKoHpuBGjQlzgMnK4x-IpOMEq8y84tbVRKvfgem1-aYG5hGjVsgMA/s200/dimpler.jpg" height="95" width="100" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Dimpler - source: peakoiblues.org</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal">
<br />
La mélodie vocale à présent: les 14 premières phrases de cette section , s'achèvent sur une baisse des intonations plongeant vers les basses. Ceci permet d’accentuer la tonalité formelle des énoncés, leur gravité même . A l'opposé les dernieres phrases montrent des intonations montantes (milieu et fin de phrases), et une fréquence fondamentale plus orientée dans les aigus . Une prosodie vocale cohérente : après avoir fustigé ce qui est de l'ordre du passé en mode mineur et voix grave (premières phrases) , l'orateur oriente ses propos vers l'avenir et module le ton.<br />
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
Lors d'une interview donnée le lendemain , Hollande a mentionné que ce moment fort du match avait été improvisé. Hypothèse qui ne résiste pas à l'observation . On remarque une forte différence de fluence verbale entre la séquence suivante et le verbatim intégral du "Moi président" :<i> </i><span style="font-family: inherit;"><i>Moi Président, euh, j</i><i>’aurai à cœur de ne pas avoir le statut pénal du chef de l’état . </i><span style="background-color: white; font-size: 12.571428298950195px; line-height: 19.196428298950195px;"> </span><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"><i>Je le ferai réformer de façon à ce que euh si des
actes antérieurs à ma prise de fonction venaient à être contestés je puisse euh,
dans certaines euh conditions, me rendre euh à la convocation de tel ou tel magistrat euh ou m'expliquer euh devant euh un certain nombre euh d'instances</i> .</span></span><span style="background-color: white; font-family: sans-serif; font-size: 12.571428298950195px; line-height: 19.196428298950195px;"><i> </i></span>Cette séquence dont la syntaxe est plus complexe, est ponctuée de 8 marques d’hésitation en forme de "euh .." en l’espace de 18 secondes soit environ 5 fois plus que durant le <i>Moi Président</i> intégral qui dure 3’20.<br />
<br />
Le contraste d'hésitations très élevé, caractérise à l'évidence une séquence non apprise et impliquant davantage de charge cognitive. D'ailleurs c'est le seul moment du fameux "moi Président" où le regard de l'orateur se baisse, à deux reprises vers ses notes. </div>
<div class="MsoBodyText2">
Ceci inspire une question adjacente : les marques faciales péjoratives qu'on avait analysées auparavant , ont-elles été également pensées à l’avance ou étaient elles spontanées ? Seul l’orateur lui-même, son conseiller en communication ou son miroir , le savent vraiment...<br />
<br />
______________________<br />
<br />
<i>Les 4 occurences faciales, dont 3 macro-expressions et une micro-expression: (source TF1) </i><br />
<br />
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
<o:p></o:p></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHDDqZOJLvZXurKcKwTaBJAOGkn1gGjEyWr6tyVotwuif6_0a33xt2QsJommQAklvzBu3jf-YwV22QQ-Wkuu2Wj6S1_SvmqinSfaPxiSzlQIZzKFHH4tfeUKOgIUmZ7QMdHEydxbSXlVA/s1600/moueholand.bmp" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHDDqZOJLvZXurKcKwTaBJAOGkn1gGjEyWr6tyVotwuif6_0a33xt2QsJommQAklvzBu3jf-YwV22QQ-Wkuu2Wj6S1_SvmqinSfaPxiSzlQIZzKFHH4tfeUKOgIUmZ7QMdHEydxbSXlVA/s200/moueholand.bmp" height="200" width="137" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">"...dans un hôtel parisien"(1).</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKsKB247z-BsJe5vODyvLnF35vQ4gTXH1YOxrGwUMr4nkDLzio7pB6u1MDTT0hlYVmuFYDyKGKmRGAQoXd6NSI1iMtFeQa5g0-mEkTZ2wkNNNi8TeWb8STUtSqcxzFeHziSOqKZ0il3Us/s1600/chaines-de-tv-publiques.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKsKB247z-BsJe5vODyvLnF35vQ4gTXH1YOxrGwUMr4nkDLzio7pB6u1MDTT0hlYVmuFYDyKGKmRGAQoXd6NSI1iMtFeQa5g0-mEkTZ2wkNNNi8TeWb8STUtSqcxzFeHziSOqKZ0il3Us/s200/chaines-de-tv-publiques.jpg" height="200" width="115" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">"chaines de TV publiques"(2)</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="clear: right; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4mSzgAys2_gzjgJ95tsB0nI5TjMIlgvkcu4xY2pvfcnw-mcf_Qa8YNHm8Xm-AMpQY0j3PoxN3vsIZH3KnIy3lSBzDEIQdWo14lh0ybvJ4lRIeAdTWcxr0OMKueklg4qxyvS2QviB4YJM/s1600/exemplaire.bmp" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4mSzgAys2_gzjgJ95tsB0nI5TjMIlgvkcu4xY2pvfcnw-mcf_Qa8YNHm8Xm-AMpQY0j3PoxN3vsIZH3KnIy3lSBzDEIQdWo14lh0ybvJ4lRIeAdTWcxr0OMKueklg4qxyvS2QviB4YJM/s200/exemplaire.bmp" height="200" width="131" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">"..exemplaire" (3)</td></tr>
</tbody></table>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOYnYFKS4YNs9IDEf7Pf83EcJTDRiR_JK_kUA92ujuBEZbZTyr5Lmggag8WM33ywZMfm5jYuwKDSR1ATL3C5EfuaHitof6on20wSGH61OHEW4f4S3kotlAIul7G175Hf6TAy3Nj0B8lYQ/s1600/parttaire.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOYnYFKS4YNs9IDEf7Pf83EcJTDRiR_JK_kUA92ujuBEZbZTyr5Lmggag8WM33ywZMfm5jYuwKDSR1ATL3C5EfuaHitof6on20wSGH61OHEW4f4S3kotlAIul7G175Hf6TAy3Nj0B8lYQ/s200/parttaire.jpg" height="200" width="118" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">"...sera paritaire" (4)</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="blogger-post-footer">La communication non verbale - portail kinelogos</div>Guy Barrierhttp://www.blogger.com/profile/16805735021855123804noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2391840539512564805.post-51715506481221773492012-04-14T14:51:00.003+01:002012-04-14T17:21:11.469+01:00Le dernier ouvrage de Geneviève Calbris, Elements of Meaning in Gesture<br />
<br />
<br />
<i>Geneviève Calbris dont les travaux figurent parmi les premières contributions essentielles à la sémiotique des gestes en situation conversationnelle, a bien voulu nous présenter son dernier ouvrage Elements of Meaning in Gesture. Ce dernier apporte une mise en perspective théorique originale à la compréhension des processus qui font du geste en tant que système symbolique une médiation entre la pensée et la parole , grâce à des liens analogiques subtils qui se tissent entre notre expérience kinestésique du réel et l’abstraction du langage .</i><br />
<br />
Comment peut on identifier le signe gestuel ? Étudier le signe gestuel coverbal se révèle complexe car on a affaire à une multiplicité de canaux au sein de la communication orale, à une multiplicité de données kinésiques au sein du canal gestuel, à une multiplicité de fonctions exercées par le geste et, au sein de la fonction référentielle, à une multiplicité de référents possibles pour un même geste.<br />
<br />
Comment les divers canaux sensoriels se répartissent-ils les diverses fonctions de la communication ? Le locuteur produit des informations visuelles, statiques et dynamiques, d’une part, et des informations sonores, verbales et vocales, d’autre part. Le ‘trio parolier’ (geste-voix-verbe) se décompose pour se réassocier en binômes différents selon les tâches à accomplir. Associé à la voix, le geste assure la segmentation de la chaîne verbale ainsi que la fonction expressive tandis qu’associé au verbe, il assure la fonction référentielle.<br />
L’ouvrage insite sur la spécificité du signe gestuel dont il étudie le fonctionement symbolique. Il s’agit d’abord de dégager la signification du geste dans son contexte, c’est-à-dire le référent gestuel coverbal, une entité hybride, pour ensuite déterminer l’apport spécifique du geste (signe gestuel) en recherchant sa motivation (lien analogique) et la raison de cette motivation (une physique symbolique).<br />
<br />
A présent qu'en est-il de la motivation du signe gestuel ? Les étapes de la démarche systémique dans la recherche du lien analogique exigent (1) du côté physique, la détermination et le codage des composants physiques des gestes, (2) du côté sémantique, l’élucidation contextuelle de leur signification, (3) la constitution de répertoires de gestes coverbaux par composant gestuel, ce qui permet au sein de chaque répertoire, une comparaison interne sur les deux plans, l’élément commun au plan physique étant censé représenter l’élément commun au plan sémantique, à savoir la notion commune. Autrement dit, le lien analogique se déduit de la comparaison des variantes gestuelles d’une même notion. Enfin, quatrième et dernière étape, la comparaison entre les répertoires constitués permet ensuite de dégager la signification des éléments physiques différents et secondaires, initialement écartés au sein de chaque répertoire.<br />
La démarche méthodologique adoptée qui consiste à rechercher le lien analogique via la comparaison des variantes gestuelles d’une notion, permet d’élucider les divers cas rencontrés: elle explique la possibilité pour un geste de présenter plusieurs liens analogiques successifs (polysémie) ou simultanés (polysigne). Bref, le geste apparaît comme une unité composite constituée d’éléments physiques non seulement pertinents, mais potentiellement porteurs de sens que le contexte vient activer de façon sélective.<br />
Les éléments du jeu de mécano symbolique sont les liens analogiques, i.e. des figurations symboliques assurées, selon les besoins, par des aspects physiques fort divers. La figuration symbolique se fait de façon très variée car s'il arrive qu'un seul lien s'exprime dans un ensemble facio-gestuel, à l'inverse, deux liens peuvent s'exprimer au sein d'un composant gestuel!<br />
<br />
Quelles sont les origines de la motivation du signe gestuel ? La démarche analytique adoptée révèle que la signification propre du geste dérive de ses fonctions dans la vie courante ou reproduit de façon stylisée des éléments de notre expérience perceptivo-motrice qui sont à la base de notre conception de l’abstrait. Primaire et ambiguë, cette expression symbolique est précisée par le contexte. Celui-ci sélectionne une des potentialités symboliques du geste révélées par l’analyse sémiologique de ses emplois contextuels<br />
<br />
Peut on parler de schème préconceptuel ? L’étude des gestes, de coupure par exemple, relevés dans des bribes de conversation tirées de corpus volontairement diversifiés, démontre comment le geste exprime le percept à la base du concept. Le geste est le produit d'une abstraction perceptive faite de la réalité. Il représente un schème préconceptuel, intermédiaire entre le concret et l'abstrait, ce qui lui permet d’évoquer aussi bien l'un que l'autre. Le geste figure le schème opératoire visuel et proprioceptif et, à travers lui, les deux extrêmes du continuum sémantique allant du concret à l'abstrait: le tronçonnage d’un objet réel de même que le travail d’analyse.<br />
<br />
Quelle est la fonction du signe gestuel dans l’énoncé ? Tout fonctionne comme si l'information verbale venait activer et sélectionner l'une des significations éventuelles du geste découlant de l'un ou l'autre de ses composants physico-symboliques. On parle alors de référent gestuel coverbal interprété en fonction de l'énoncé. Puis ce référent gestuel coverbal va interagir avec le référent verbal, l'anticiper, le préciser, le compléter.<br />
<br />
Le signe gestuel anticipe-t-il le langage ? Des exemples montrent que, souvent, le contenu mental est gestuellement exprimé avant de l'être verbalement. Autrement dit, les unités temporelles restent synchrones, mais la gestualisation et la verbalisation du contenu mental se répartissent sur deux unités temporelles décalées, le geste assurant une fonction énonciative pour le locuteur et éventuellement prédictive pour l'auditeur, qui recevra dans la deuxième unité une confirmation verbale de l'information gestuelle émise dans la première.<br />
Une hypothèse sur l’anticipation : l’analyse du geste coverbal montre qu’il est l’expression d’un schème préconceptuel. En tant que tel, il précède souvent l’expression verbale du concept correspondant. On voit le geste donner l’image métaphorique de la notion abstraite, et souvent bien avant sa mise en mots. Il est ainsi démontré que le geste référentiel n'est pas un illustrateur, ni du dire, ni du déjà pensé. Il figure ce qui est en train d'être pensé.<br />
<br />
En conclusion, l’analyse approfondie du signe gestuel met en évidence le caractère motivé du signe. La recherche de cette motivation débouche sur l’expérience perceptivo-motrice du corps en interaction physique avec son environnement. Cette remontée aux sources met en évidence les informations physico-symboliques non conscientes, quoique fonctionnelles, apportées par le signe qui opère ainsi à plusieurs niveaux de conscience, et c’est bien souvent sa motivation profonde, son ‘action symbolique’ non consciente, qui se révèle la plus pertinente au plan sémantique à l’oral.<br />
L'hypothèse forte est celle de l'ancrage perceptif du langage, constatée chez l'enfant et qui semble confirmée par l'analyse de la gestuelle coverbale de l'adulte tant du point de vue sémantique (gestualisation de préconcepts) que temporel (la gestualisation précède la verbalisation du référent, lors de l'énonciation créatrice). Se trouve ainsi posée la question fondamentale de la contribution des pouvoirs symboliques du geste à la communication orale, et de son rôle au plan cognitif.<br />
<b><br class="Apple-interchange-newline" />Elements of Meaning in Gesture . Calbris Geneviève (2011) (translated by Mary M. Copple). Amsterdam/Philadelphia: Benjamins
</b><br />
<br />
<br /><div class="blogger-post-footer">La communication non verbale - portail kinelogos</div>Guy Barrierhttp://www.blogger.com/profile/16805735021855123804noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2391840539512564805.post-80111181852713076762012-03-12T09:24:00.001+00:002012-03-12T09:48:36.680+00:00La mimo-gestualité du sportif, une signalétique parlante pour son adversaire<span style="font-family: Arial; font-size: xx-small;"><br /></span><br />
<br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Arial; font-size: 11pt;">Les jeux
sportifs sont des interactions dans lesquelles l’ajustement aux intentions de
l’adversaire implique une lecture des indices et mouvements corporels, parfois
très éphémères , et qui interfèrent avec la production de signaux contrôlés ou manipulés. Dans
leur registre respectif les basketeurs, boxeurs, tennismen, judokas, … sont
des experts en communication non verbale qui analysent toutes variations
d’indices chez l’adversaire: rotations de postures , intentions
balistiques, orientation de regard et indices oculaires, marques d’inspiration
ou de contraction musculaire annonciatrices d’un passage à la vitesse
supérieure. L’entrainement de la vision
périphérique pour contrôler ce qui se passe autour suppose parfois de maintenir
un axe de regard focal afin de ne pas montrer où s’exerce l’attention . La stabilité
émotionnelle est un autre paramètre de performanance , diverses études dont
celles de Eysenck montrent que les
individus anxieux sont plus distraits, alors que les sujets extravertis et à
forte stabilité émotionnelle sont avantagées dans des activités de précision
tells que le tir.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Arial; font-size: 11pt;">Une des études sur les jeux à
gardien de but est présentée dans un ouvrage de
Nicolas Vignais, qui a formalisé
les stratégies de prise d’information visuelle du gardien de handball et mis en
évidence les indices d’anticipation utilisés par celui-ci . D’autres analyses, sur le foot-ball, ont
montré que les indices signifiants pour
le gardien ou les adversaires d’un
joueur se situent au niveau de l’orientation du tronc , de la tête , de la
position de la jambe motrice , de l’ouverture du genou , de la position des
hanches. Statistiquement il a été montré
que plus les joueurs prennent de temps avant d’envoyer la balle et plus les
gardiens doivent s’attendre à une feinte d’intention ou un changement tactique
. Des tests avec eye tracking montrent aussi que plus les joueurs sont anxieux, plus le nombre
et la durée des fixations oculaires vers le gardien sont élevés (les corrélations
entre réinspections et anxiété ont été montrées dans <a href="http://gestetparaverbal.blogspot.com/2011/11/distraction-ou-presence-quel-indices.html">d’autres études </a>, on parle
ici de regard moins efficace , associé à une moindre précision des tirs).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 5.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 5.0pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 11pt;">Une étude
récente analysant les stratégies du
footballer face au gardien est celle de Loriane Chardonnens (université de Genève ) . Tout joueur dit-elle rêve de pouvoir inférer la direction du plongeon du
gardien pour tirer dans la direction opposée. Elle montre ainsi que les positionnements du gardien par rapport à l’espace qu’il
protège, relève d’une sémiologie subtile , par exemple il peut induire des biais de perception en
levant ou baissant les bras pour paraitre plus grand ou plus petit et
influencer la direction des tirs ou à tout le moins brouiller les repères spatio-visuels . Une autre hypothèse qui l’a
intéressée est que le gardien pourrait
se décaler volontairement à gauche ou à droite du centre afin que l’une des
deux surfaces paraisse plus grande au tireur , et ceci afin d’ infléchir la
direction latérale de son tir (et se préparer à plonger du bon côté) … .<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 5.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 5.0pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 11pt;">Mais durant
cette étude elle a surtout effectué des analyses fines des expressions faciales
associées à une certaine pression . Expressions qui accompagnent les tirs du
joueur notamment lors du redouté pénalty : serrer les dents et les
machoires, passer la langue sur les
lèvres, froncer les sourcils, plisser le nez, gonfler ou creuser les joues,
presser, aspirer ou mordre les lèvres, Au sein de </span><span style="font-family: Arial; font-size: 15px;">l’observation</span><span style="font-family: Arial; font-size: 15px;"> </span><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt;"> qu’elle a menée sur des vidéos de tirs au pénalty , deux expressions corporelles
sont liées (selon le test paramétrique) à l’échec des tirs :</span><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt;"> </span><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt;">le fait de presser les lèvres et
l’orientation du regard vers le bas durant la préparation du tir. Le premier
indice (presser les lèvres) est un acte lié à un besoin d’autocontrôle face à
la nervosité,</span><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt;"> </span><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt;">le second semble lié à la </span><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt;"> </span><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt;">peur de rater le tir et induit une </span><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt;"> </span><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt;">perte d’information potentielle</span><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt;"> </span><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt;">. Dans le même ordre d’idées le fait de fermer
les yeux avant le tir</span><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt;"> </span><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt;">(anxiété,
concentration, prière ?) est associé selon une </span><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt;"> </span><span style="font-family: Arial; font-size: 11pt;">autre étude statistique, à un risque d’échec
plus élevé.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 5.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 5.0pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 11pt;">Comme l'indique cette étude qui ouvre une problématique originale sur le sport
et l’expression des émotions à l’interface des sciences cognitives ,
diverses modalités resteraient à explorer au niveau des gestes d’autocontact
des joueurs, des gestes d’intimidation,
des expressions faciales des gardiens . Sans parler de l’ensemble des gestes conventionnels
ou universels, authentiques ou théâtralisés, qui peuvent être liés aux
sentiments de désaccord, de révolte, de triomphe, profonde déception, et enfin
des signes de communication tacites et « idiosyncrasiques »
transmis entre les joueurs , pouvant inclure des simulacres afin
d’empêcher l’adversaire de décoder correctement la séquence. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 5.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 5.0pt;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div><div class="blogger-post-footer">La communication non verbale - portail kinelogos</div>Guy Barrierhttp://www.blogger.com/profile/16805735021855123804noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2391840539512564805.post-10191157324978189062012-01-31T08:57:00.000+00:002012-01-31T09:41:01.035+00:00le geste graphique, une autre 'cognition incarnée '<div class="MsoNormal">
L’écriture en tant
que geste graphomoteur , reste un domaine assez peu abordé par les chercheurs et spécialistes
en CNV . Ceci peut s’expliquer en partie
par les controverses sur la graphologie, suscitées par son
utilisation en recrutement avec en contrepartie
un faible apport en preuves empiriques, et des niveaux d’expertise
extrêmement variables des
graphologues . Un autre champ , à côté
duquel il serait dommage de passer à cause de cette difficulté , c’est celui de
l’écriture prise comme indice de la corporéité dans le contexte clinique . Les
méthodes formelles d’observation qui
ont été apportées par les tablettes digitales, permettent d’extraire des paramètres statistiquement homogènes .<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
L’écriture suscite ici un intérêt expérimental et diagnostic car le geste qui l’accomplit résulte de
programmes moteurs associés à des compétences cognitives , plus ou moins intactes, et d’autre part ce geste , qui est expressif,
peut signifier des tensions . <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Sans aller jusqu’à la considérer comme un miroir infaillible
de l’âme, l’écriture se comporte comme un indice du corps en mouvement et elle semble d’ailleurs varier en fonction
de nos horloges biologiques : lors d’ une<span style="color: blue;"> <a href="http://onlinelibrary.wiley.com/doi/10.1111/j.1365-2869.2008.00727.x/full"><i>étude portant sur des cycles journaliers </i></a></span> la vitesse oscillatoire de
l'écriture reflétait des variations
de 3,92 hz à 4,58 Hz selon les horaires auxquels écrivaient les
scripteurs . A un niveau plus alertant
des changements dans l’écriture peuvent être précurseurs de problèmes
neurologiques. A travers la notion générique
de lisibilité, qui reflète l’ensemble des habiletés cognitives et motrices
nécessaires à la « bonne structure graphique » on retrouve dans les tests, des
niveaux de dégradation de la planification motrice . En effet l'organisation de l'écriture suppose la synergie de mouvements balistiques
d'accélération et de freinage, soit des contrôles fins et ajustements kinesthésiques liés à une organisation somato-tonique spécifique à chacun. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Avec la maladie de Parkinson
l’écriture peut montrer des changements de direction incohérents, des
fluctuations par rapport à a la ligne de base, des ralentissements,
hésitations, tremblements et micrographies (les lettres sont de plus en plus
serrées et de plus en plus petites,
l’écriture s’aparente à un simple trait irrégulier et oscillant) . Ces
difficultés à coordonner la flexion du poignet et les mouvements des doigts
sont liés à un dysfonctionnement des noyaux gris centraux . Les patients Alzheimer montrent des
irrégularités de mouvements ou d’alignement , des dérives en sinusoïde par
rapport à la ligne de base, un
affaiblissement de la pression, des levers de plume plus fréquents, des délais
gestuels plus longs .<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
L’écriture du sujet dépressif reflète étroitement son <a href="http://dare.ubn.kun.nl/dspace/bitstream/2066/23899/1/23899___.PDF"><i>ralentissement psychomoteur</i></a> plus général
(gestes lents, parole ralentie, délai
cognitif, monotonie ) les tracés sont
beaucoup plus lents, avec des phases d’arrêt accompagnés de nombreuses
réinspections visuelles sur la feuille . On dispose de diverses études notamment celle de <a href="http://hw.haifa.ac.il/occupa/hebrew/cv/Sara_Rosenblum_CV/handwriting.htm"><i>Rosenblum </i></a>(université
d’Haifa) qui estime que la fidélité du diagnostic procurée par les critères de spatio-temporels
de l’écriture du dépressif et sa pression sur l’instrument, avoisine 82% .
Parmi d’autres pathologies les sujets
atteints de troubles obsessionnels compulsifs, démontrent de faibles compétences d’automatisation de
l’écriture , des pics d’accélérations du stylet plus faibles et des
irrégularités très visibles dans ces séquences d’accélération. La valeur diagnostique
de l’écriture peut même porter sur l’efficacité d’un traitement ou ses <a href="http://www.psy-journal.com/article/S0165-1781(09)00248-0/abstract"><i>effets secondaires</i></a>, ainsi il a été
montré que certaines générations d’antidépresseurs induisaient des inversions des patterns de vitesse et des
pertes d’automatismes graphiques. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
En dehors des pathologies les modifications de l’écriture ont été testées en contexte émotionnel ou de stress, de <i><a href="http://onlinelibrary.wiley.com/doi/10.1002/acp.1621/full">mensonge</a>,</i> etc
. On retrouve dans cette trace des décharges motrices significatives, des
"actes manqués" , des marques différentielles de tonicité, d'expansivité, de crispation , de rythme,
désynchronisation ... En effet le mouvement oscillatoire résulte d’une
orchestration corporelle dans lequelle
sont impliqués les épaules, le coude, le poignet, les doigts , le buste,
la nuque … parfois même les jambes du
scripteur. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Pour ne citer qu’une <a href="http://www-sens.sys.es.osaka-u.ac.jp/users/iwai/share/paper/journal/Hamaguchi_JCMSI11.pdf"><i>étude récente au Japon</i> </a> des
étudiants devaient répondre par écrit à des questions à forte charge cognitive,
la tâche d’écrire était donc étroitement entremêlée avec la réflexion . Les profils d'accélérations (couplées à des freinages et nécessaires à l’exécution de traits
et courbes), étaient statistiquement plus irrégulièrs lors des questions
classées les plus difficiles . On relève également une large variété d’études
sur l’écriture en situation d’alcoolémie, celle des personnalités suicidaires , etc... Dans la mesure où elle n’affiche pas pour ambition de mesurer la personnalité ,
la cinématique de l’écriture offre des moyens d’investigation supplémentaires à
l’analyse du geste, une trace facilement archivable et quantifiable qui témoigne
inconstablement d’une inscription corporelle de l’esprit ou « cognition
incarnée » .<br />
<br />
<i>note de l'auteur: les liens vers les références sélectionnés sont par défaut d'un gris moins intense</i><i> dans ce modèle de page sous Google blogger ; j'ai ajouté des italiques pour mieux les visualiser.</i></div>
<br /><div class="blogger-post-footer">La communication non verbale - portail kinelogos</div>Guy Barrierhttp://www.blogger.com/profile/16805735021855123804noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2391840539512564805.post-27542734383307595972011-12-20T10:39:00.000+00:002011-12-20T20:01:38.187+00:00musique et émotions, quelles relations?<br />
L’étude des rapports entre musique et émotions est intéressante car la musique est une forme de communication non verbale, au même titre que la mélodie vocale. Elle exerce un effet sur nos perceptions de l’environnement , du temps qui s’écoule, sur propres humeurs, sur notre santé , notre motivation, notre niveau de stress et le système parasympathique. Ces effets se manifestent d'ailleurs lors d' expressions faciales inconscientes, de mouvements de tête, du corps… Les pratiquants d’aérobic par exemple, auraient plus de mal à se motiver si on arrêtait soudain le rythme modélisé par le cerveau .<br />
<br />
De multiples expériences en marketing sensoriel ont constaté les effets de la musique d’ambiance sur des consommateurs, sur l’excitation de scolaires au réfectoire, sur la production laitière , etc. Dans le monde animal diverses observations ont été relevées : de la musique rock sur des souris engendrerait leur agressivité tandis que chez le macaque, on remarque une diminution de l’agressivité avec la musique classique .<br />
<br />
Le rythme pourrait même agir sur nos horloges internes et modifier notre échelle subjective de temps : des études relèvent que dans un magasin la même musique jouée avec un tempo lent (moins de 73 bpm) entraine des trajectoires de clients plus lentes qu’un tempo rapide. D’autres observations font ressortir que de la musique lente en cafétaria ou restaurant , induit chez les clients davantage de temps consacré (et de consommation) que dans le groupe exposé à un rythme de diffusion plus rapide : le tempo lent induirait le sentiment que le temps passe moins vite, les clients discutant alors davantage avec les serveurs; la vitesse à laquelle on ingurgite les plats s’en trouverait même ralentie .<br />
<br />
De manière générale le temps d’attente (de trajet, etc) est toujours estimé moins long en condition musicale que silencieuse . Une musique d’attente au téléphone permet statistiquement de limiter les raccrochés (mais une musique relaxante n’entretient pas aussi bien la motivation). Par contre une autre étude, en magasin ,montre que lorsqu’une musique est diffusée fortement les clients ont tendance à s’en aller plus rapidement (beaucoup de nos grandes surfaces semblent ignorer d’ailleurs ce principe !) Egalement des personnes exposées à 90 décibels pendant 3 minutes trouvent le temps plus long que lorsqu’elles sont exposées au seuil "normal" de 60 db . Dans un bar, constate N. Guéguen, la consommation d’alcool augmente légèrement lorsque la pression acoustique est élevée .<br />
<br />
Plusieurs méta-analyses portant sur des dizaines de travaux universitaires concernant ‘musique et santé’, montrent des effets positifs marqués par des niveaux réduits de cortisol, de la pression sanguine, du rythme cardiaque et par l’augmentation des signes de résistance du système immunitaire Selon une partie des travaux ainsi analysés la musique pourrait atténuer la douleur en déplaçant l'attention du patient . D’autres chercheurs estiment que l'amélioration est trop faible pour être cliniquement significative mais invitent à approfondir les investigations.<br />
<br />
Plus homogènes sont les études qui suggèrent que la musique peut réduire l’anxiété, notamment avant une opération , dont une qui montre qu’elle peut même aider les chirurgiens à gérer le stress et la précision. Au niveau des troubles du sommeil des médecins ont expérimenté les effets de 45 minutes par soirée de musiques sédatives sur des personnes âgées et ont constaté des durées de sommeil plus longues et moins interrompues. <br />
<br />
En compétition sportive une baisse du stress a été observée sur des groupes de tireurs ayant intégré au cours de leur préparation 20 minutes de musique relaxante . En dehors de cette dernière , les effets plus spécifiques de différents styles de musique n'ont pas été démontrés . En comparant les effets différentiels de styles diffusés durant des taches de réflexion complexes il a été constaté une récupération du métabolisme plus rapide chez les sujets bénéficiant de musique, mais sans différence comportementale liée aux styles (cettte notion intégrant trop de critères). En marketing sensoriel on observe néanmoins que le style véhicule différentes connotations , ainsi la variété sera plutôt attribuée à un établissement de consommation courante tandis que la musique classique qualifie mieux les lieux haut de gamme (et peut ainsi inciter disent des enquêtes, des clients à se méfier...)<br />
<br />
La variable la plus opérationnelle pour la mesure des effets pourrait être le rythme . La musique lente induit une respiration plus ample, diminuant ainsi la pression artérielle et le rythme cardiaque, tandis que les tempos rapides ont sur le système cardiovasculaire des effets opposés (cf. notamment les expériences de L. Bernardi & P. Sleight) . Cet effet serait renforcé chez les musiciens car ces derniers ont appris à synchroniser leur respiration sur le rythme qu’ils jouent, mais nous sommes nés avec cette réceptivité qui déja permettait au foetus d’interpréter des événements sonores: les crescendos et accélérations nous émeuvent toujours alors que les decrescendos nous apaisent. Les compositeurs ou réalisateurs de cinéma le savaient depuis longtemps, mais ils n'avaient pas de méthode clinique ou d'EEG pour le constater .<br />
<div>
<br /></div><div class="blogger-post-footer">La communication non verbale - portail kinelogos</div>Guy Barrierhttp://www.blogger.com/profile/16805735021855123804noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2391840539512564805.post-33411176724919883782011-11-09T12:15:00.004+00:002012-04-03T10:00:10.819+01:00Distraction ou présence , quel indices corporels ?<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Le phénomène du manque d’attention est une problématique qui intéresse à la fois la psychologie clinique, les théories de l’esprit et les méthodes de développement personnel. Une grande part des distractions , vagabondage des pensées ou égarements de l’esprit proviennent des émotions passagères et de traces que nous ont laissé ces émotions (positives , négatives, mixtes) , ainsi que de nos « états d’âme », « humeurs », « ruminations » . Dans un domaine plus clinique , par exemple chez le dépressif, l’inconfort émotionnel est potentialisé par la fréquence des activations , leur intensité et leur disproportion au regards de l’événement objectif.</span><br />
<span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; text-align: justify;"><br /></span><br />
<span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; text-align: justify;">L</span><span class="apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; text-align: justify;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial;">’université de Harward a mené un expérience sur plus de 2000 sujets, grâce
à un tracking installé sur une application i-phone qui leur demandait à
intervalle régulier leurs états d’âme . Ces derniers revélaient ainsi qu’ils
passaient 30% environ de leur temps à être distraits au cours d’activités
précises (et 47% sur le temps général) ; de même des tests sur
la lecture passive font ressortir 15 à 20 % de temps hors vigilance. </span></span><br />
<span class="apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; text-align: justify;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial;"><br /></span></span><br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Si l’on ramène le phénomène des petites pensées passagères à un modèle cognitif de la performance, on pourrait dire que ces dernières , selon un paradigme attentionnel, proviennent d’une difficulté à se concentrer sélectivement sur une cible et de l’apparition de distracteurs , qui alternent perceptivement selon un modèle de la forme et du fond, entre avant-plan et arrière plan . En fonction des moments (notamment selon que l’on est actif ou non , fatigué ou en forme) l’attention principale peut avoir du mal à s’imposer face à l’attention secondaire , d’une qualité moins consciente . Selon d’autres théories , le manque d’attention au moment présent est lié au fait que la concentration implique un cout cognitif plus élevé et un contrôle de sa continuité tandis que les pensées de type rêverie proviennent de routines automatiques et ne sollicitent pas d’effort .</span></div>
<br />
<span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><br /></span><br />
<span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Les indices d’hypo-vigilance ont surtout été examinés par des ergonomes dans des situations expérimentales de conduite ou d’utilisation d’interfaces . Mais au niveau des traces visibles de l'inattention lors d’ interactions avec une interlocuteur , peu d’éléments ressortent de la littérature . Pourtant la présence à autrui est un indice important, par exemple en pédagogie, en relation de soins, en entretien d’aide , et celui qui communique ne peut se contenter de simples hochements de tête (parfois routiniers) pour vérifier que le message a bien fait son chemin.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><br /></span><br />
<span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Différents indices que la clinique a observés chez le sujet dépressif, permettent d’inférer que le sujet est déconnecté du présent : son regard est perdu dans le vague et légèrement divergent, il réagit avec retard , demande qu’on lui répète ( comment ?) , la posture est affaissée, la tête éventuellement en appui sur le poignet, etc. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><br /></span><br />
<span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Le corps en mouvement peut également révéler des marques de désengagement de l’activité motrice consciente , de mise en suspens du contrôle corporel (s’arrêter de marcher pour réfléchir, etc) . Cette suspension du contrôle se fait au profit d’activités automatiques à faible vigilance (mais c’est à ce moment qu’on échappe son stylo, ou qu’on reçoit un coup de klaxon intempestif). En situation expérimentale de pilotage d'autres signes sont analysés tels que certains mouvement oculaires, les rotations de la tête et la direction du regard, les baillements, l'affaissement des paupières lié à l'assouplissement du releveur , la pression des mains sur le volant , les clignements des yeux en fréquence et leur délai de fermeture/réouverture,etc.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><br /></span><br />
<span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Un aspect inattendu est le fait que les humeurs et les modalités de l’attention auraient partie liée. Plusieurs recherches suggèrent que l’optimisme est corrélé à une attention élargie (y compris l’attention visuelle), alors que l’anxiété semble corrélée à une attention rétrécie. Les méthodes oculométriques employées ici, montrent des corrélations entre l’amplitude du champ attentionnel de vision et l’humeur positive . Ceci se reflète notamment par l’amplitude des mouvements, des tracés plus élargis , moins de points de fixation de courte durée, des distances entre les points plus longues, un mode d'attention et plus exploratoire . En comparaison les sujets plus pessimistes laissent des traces de réinspections fréquentes et retours vers les détails comme pour vérifier. On notera que ces résultats empiriques donnent consistance à des théories plus anciennes et dépourvues de tels moyens de vérification, qui postulaient des différences dans le mode d’attention sélective entre « introvertis » ou « extravertis » (Eysenck) , ou bien « large » et « non large » (largeur du champ de conscience de Le Senne). </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Quelques références: </div>
<div class="MsoNormal">
</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="EN-GB"></span></div>
<div class="MsoNormal">
<a href="http://www.ncbi.nlm.nih.gov/pmc/articles/PMC2258086/">Looking Happy: The Experimental Manipulation of a PositiveVisual Attention Bias.</a> Wadlinger & Isaacowitz</div>
<div class="MsoNormal">
<a href="http://www.springerlink.com/content/h6h8h61217148430/">Positivemood broadens visual attention to positive stimuli</a> (id). </div>
<div class="MsoNormal">
<a href="http://russian.lifeboat.com/papers/jonathan.w.schooler.the.restless.mind.pdf">The restless mind. </a> Swallwood & Schooler</div>
<div class="MsoNormal">
<a href="http://www.sciencedaily.com/releases/2010/11/101111141759.htm">http://www.sciencedaily.com/releases/2010/11/101111141759.htm</a></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="EN-GB"><o:p></o:p></span></div><div class="blogger-post-footer">La communication non verbale - portail kinelogos</div>Guy Barrierhttp://www.blogger.com/profile/16805735021855123804noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2391840539512564805.post-87812667212947060982011-09-29T08:42:00.000+01:002011-09-29T08:42:32.133+01:00Caméras thermiques et aéroports: une alternative sérieuse à l'expertise humaine ?<div class="MsoNormal" style="line-height: 13.5pt; margin-bottom: 7.5pt;"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">L’imagerie thermique du visage ou Stress Cam n’est pas une technique spécialement récente, mais elle suscite actuellement un regain de questionnements depuis ses balbutiements en aéroport . <span class="Apple-style-span" style="line-height: 18px;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; color: #333333;">Ce système , qui détecte en quelque sorte les rougeurs sous-jacentes du visage, analyse parmi diverses units faciales les zones autour de l'œil et les joues, très sensibles à l'élévation de température</span><span class="apple-style-span"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; color: black;"> suscitée par le stress.</span></span></span></span></span></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white; color: #333333; line-height: 18px;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Cette technique a été présentée comme offrant une validité comparable à celle du test Polygraph avec l'avantage que les patterns thermiques du visage de chaque passager pourraient être mesurés de façon non intrusive. Ceci permettrait donc par hypothèse, de démasquer à distance et discrètement les passagers dotés d’intentions terroristes ou malveillantes.</span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgW3rR1gtnw0ukw0INos-JtROVi3v8c1kRIDGhQhdbL8_hRKQPeInbdsVwm2JgxKAIrar92aAohIsVC6jmAC1tSifFiqf386xrs7jY5VnThCml81S4KCYAwajir4ADJiiSQash7wza0jl8/s1600/132329-050-B9442308.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"><img border="0" height="420" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgW3rR1gtnw0ukw0INos-JtROVi3v8c1kRIDGhQhdbL8_hRKQPeInbdsVwm2JgxKAIrar92aAohIsVC6jmAC1tSifFiqf386xrs7jY5VnThCml81S4KCYAwajir4ADJiiSQash7wza0jl8/s640/132329-050-B9442308.jpg" width="640" /></span></a></div><span class="Apple-style-span" style="background-color: white; color: #333333; line-height: 18px;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"><br />
</span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 13.5pt; margin-bottom: 7.5pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; color: #333333;">L</span><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; color: #333333;">a controverse scientifique porte cependant sur sa fiabilité à cibler le mensonge à l’intérieur de manifestations émotionnelles tells que l’anxiété. Or, les passagers des aéroports ainsi filmés peuvent ressentir des éléments d’anxiété pour diverses raisons : peur de manquer le départ , anticipation d’un rendez-vous induisant du stress, phobie du voyage en avion , émotion liée aux vacances, au choc culturel anticipé. En effet l’accélération du débit sanguin et la dilatation des vaisseaux, peuvent être pleinement induits par de tels facteurs. Autre point sur la méthode: une mesure de la condition contrôle ( imagerie ‘thermofaciale’) du sujet testé <b>en condition non mensonge </b>devrait être faite en vue de comparaisons, avant de produire une carte thermique censée refléter le phénomène mensonge. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 13.5pt; margin-bottom: 7.5pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; color: #333333;">Un étude de validité sur ce thème a été menée par </span><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal;">Aldert Vrij ( Université de Portsmouth).</span><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal;"> </span><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; color: #333333;"> Les sujets interviewés </span><span class="Apple-style-span" style="background-color: white; color: #333333;">à propos de leur voyage </span><span class="Apple-style-span" style="background-color: white; color: #333333;">ont été invités à dire la vérité ou, au contraire, à mentir , à partir de différentes questions telles que " êtes vous déjà allé vers cette destination ? ", " quelles sont les raisons de votre voyage ?" . Dans un tel dispositif les sujets dits menteurs ont davantage de charge cognitive et sont en rupture de cohérence interne avec leurs discours , ce qui explique une certaine action végétative (une autre façon de forcer la charge cognitive est de leur demander de raconter leur séquence d’histoire à l’envers). </span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 13.5pt; margin-bottom: 7.5pt;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white; color: #333333;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Deux méthodes de mesure ont été comparées , l’une utilisait une caméra d'imagerie thermique placée à <st1:metricconverter productid="3 mètres" w:st="on">3 mètres</st1:metricconverter>. Parallèlement des enquêteurs formés à la détection humaine du mensonge , observaient les variations corporelles et verbales, sans être avisés à l'avance de la sincérité des sujets. </span></span></div><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; color: #333333;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Les résultats obtenus par les caméras étaient assez significatifs , à savoir qu’à un niveau statistiquement supérieur au hasard, 68% des sujets « francs » et 65% de menteurs ont été classés correctement. Mais l’autre information intéressante est que les Stress cams affichaient un taux de réussite inférieur aux performances des enquêteurs: ces derniers avient classés correctement 72% des sujets francs et 77% des menteurs, en se basant uniquement sur l’observation comportementale et linguistique ... </span></span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; color: #333333;"><br />
</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; color: #333333;">Cette expérience montre également que l</span><span class="Apple-style-span" style="background-color: white; color: #333333;">'imagerie thermique pourrait avoir une valeur d'indice plus élevée dans le contexte interactif où les passagers sont interrogés. Autrement ils ne sont confrontés qu’à eux mêmes lors de la capture d'image (et n’ont pas forcément mauvaise conscience ou de tension physiologique particulière quand bien même ils seraient mal intentionnés) .</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; color: #333333;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"><br />
</span></span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; color: #333333;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Au final les auteurs invitent à relativiser la pertinence du système artificiel et à privilégier les recherches et formations liées aux compétences humaines de reconnaissance non verbale . Tout en les rejoignant sur ce point on peut également envisager idéalement une utilisation conjointe des deux dispositifs , l'un qui porte sur le somatique sous-jacent non visible à l'oeil nu, le second sur une sémiologie du visible et de l'audible. </span></span><div class="blogger-post-footer">La communication non verbale - portail kinelogos</div>Guy Barrierhttp://www.blogger.com/profile/16805735021855123804noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2391840539512564805.post-26317263658660595552011-09-29T08:36:00.000+01:002011-09-29T08:36:49.661+01:00interactions et intercompréhension, un congrès en Bretagne les 25 & 26 novembre 2011Le congrès I.I.I. 2011 ( Intercompréhension - de l'Intraspécifique à l'Interspécifique ) organisé par l'Université Européenne de Bretagne, aura lieu les 25 & 26 novembre 2011. L’objectif de ce congrès est de réunir une communauté pluridisciplinaire autour des dimensions qui construisent l’intercompréhension dans son sens le plus large. Il s'agira notamment de la présence, du temps, du contexte, des rituels, de la redondance, de l’acceptable et du refusable… à travers : les postures, les mimiques, le vocal, les émotions… et cela autour des trois entités que sont l'homme, l'animal et la machine . Quatre conférenciers seront invités : Xavier Boivin : Chercheur en éthologie; Eric Brangier : Chercheur en ergonomie et psychologie du travail, Jacques Cosnier : Professeur émérite en psychologie des communications - Université Lumière Lyon2, Grégory Sempo : Chargé de Recherche - Université libre de Bruxelles .<br />
<br />
Parmi les thèmes abordés: Homme-Animal : comment communiquer? Communication, interactions et contextes, La relation, une réalité inscrite dans un temps et un espace, Les interactions homme-machine .<br />
plus d'informations: <a href="http://www-valoria.univ-ubs.fr/congres/iii2011/programme.shtml.fr">http://www-valoria.univ-ubs.fr/congres/iii2011/programme.shtml.fr</a><div class="blogger-post-footer">La communication non verbale - portail kinelogos</div>Guy Barrierhttp://www.blogger.com/profile/16805735021855123804noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2391840539512564805.post-91526322449833878162011-09-12T14:49:00.002+01:002011-09-15T09:38:37.273+01:00Un logiciel pour remédier aux compétences non verbales des enfants autistes<div class="MsoNormal"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; color: black; font-size: 12pt;">Lorsqu’on évoque l’autisme on pense souvent </span><span style="color: black; font-size: 12pt;"> <span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial;">à une simple dégradation des compétences de communication verbales, mais la communication sociale est dégradée à d’autres niveaux : absence de </span> <span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial;">gestes symboliques , expression corporelle sans relief, et les enfants autistes ont des difficultés à reconnaître les émotions exprimées par le visage (hormis le fait qu’ils reconnaissent difficilement un visage voire même certaines scènes visuelles) . Il a été souvent remarqué que leur perception du visage était meilleure sous forme de dessins animés que de visages réels. </span></span></div><div class="MsoNormal"><span style="color: black; font-size: 12pt;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial;"><br />
</span></span></div><div class="MsoNormal"><span style="color: black; font-size: 12pt;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial;">Des expériences en ce sens ont d’ailleurs été menées avec des avatars virtuels, qui éliminent les détails visuels de visage non pertinents pour focaliser sur les signifiants . </span></span><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; color: black; font-size: 12pt;">Avec des moyens moins sophistiqués et mis à la disposition de tous les établissements, le Dr Jim Tanaka, </span><span style="color: black; font-size: 12pt;"> <span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial;">a conçu un logiciel sous forme de modules de jeu interactif </span> <span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial;">destiné à aider les enfants autistes dans la reconnaissance des expressions du visage.</span></span></div><div class="MsoNormal"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; color: black; font-size: 12pt;">Le programme </span><span class="apple-converted-space"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; color: black; font-family: Arial; font-size: 8pt;"> </span></span><span class="apple-style-span"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; color: black; font-family: Arial; font-size: 8pt;">Let's Face It</span></span><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; color: black; font-size: 12pt;"> , a été expérimenté avec des résultats encourageants , car au bout de 20 heures d’apprentissage les enfants avaient déjà validé des acquis pour reconnaitre des affects faciaux. </span><span style="color: black; font-size: 12pt;"> Exemple de s<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial;">tratégies: en découvrant une expression définie sur un personnage, l’enfant placé devant une webcam doit reproduire cette même émotion faciale . Le logiciel de reconnaissance du visage exerce alors une action sur le personnage animé si le sujet a réussi . Parmi plusieurs directions de recherches complémentaires il est envisagé de comparer par imagerie cérébrale comment </span> <span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial;">les zones de contrôle de la reconnaissance émotionnelle (gyrus fusiforme) ont été activées par l’apprentissage.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; color: black; font-size: 12pt;">On mentionnera également des études en amont de cette application, qui ont montré que ces déficits de la compétence miroir des autistes viennent également d’un problème de négligence perceptive (neglect) : des analyses eye tracking montrent que lorsqu’ils regardent un visage ils ont tendance à négliger la zone des yeux mais se réfèrent beaucoup plus à la bouche ce qui rend pénalise le dispositif de décodage .<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; color: black; font-size: 12pt;"><b>Quelques sources utiles: </b><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; font-size: 12pt;"><span class="Apple-style-span" style="color: blue;"><a href="http://web.uvic.ca/~letsface/letsfaceit&usg=ALkJrhhLOgNSnfP1DTVM_AHPN1szfDiTEQ">Le site du projet Face It </a><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal"><a href="http://www.blogger.com/"><span class="Apple-style-span" style="color: blue;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; font-size: 12pt;"><o:p><span id="goog_1591423654"></span> U</o:p></span><span class="Apple-style-span" style="background-color: white; font-size: 16px;">n bulletin scientifique consacré à l’autisme<span id="goog_1591423655"></span></span></span></a></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="color: blue;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; font-size: 12pt;"><a href="http://www.mendeley.com/research/pupil-size-pupil-responses-during-visual-scanning-contribute-diagnosis-autism-spectrum-disorder-children/">Une étude récente sur la taille pupillaire dans la détection de l’autisme</a></span> </span></div><div class="MsoNormal"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; font-size: 12pt;"><a href="http://www.ncbi.nlm.nih.gov/pmc/articles/PMC2170849/"><span class="Apple-style-span" style="color: blue;">Etude eye tracking et autisme</span></a><o:p></o:p></span></div><span class="Apple-style-span" style="color: #0000cc;"><br />
</span><div class="blogger-post-footer">La communication non verbale - portail kinelogos</div>Guy Barrierhttp://www.blogger.com/profile/16805735021855123804noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2391840539512564805.post-6755980831655067752011-07-28T16:12:00.001+01:002012-07-23T20:12:05.260+01:00Botox et reconnaissance des émotions: incompatibilités à plusieurs niveaux...<div class="MsoNormal"><span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><span class="apple-style-span"><span style="color: #333333;"><o:p> </o:p></span></span><span class="Apple-style-span" style="color: #333333;">Si le Botox a des vertus esthétiques pour les personnes désirant aplanir leurs rides , on ne lui connaissait pas jusqu'alors une propriété secondaire, celle d’aplanir la reconnaissance des émotions d’autrui . Il semble que les personnes qui en reçoivent des injections musculaires de neurotoxine voient en effet diminuer leurs capacités empathiques C'est ce que révèle une étude d'une neuropsychologue, T L Chartrand. On savait jusqu'à présent que les personnes botoxées (certaines d’ailleurs pour des problèmes de tics nerveux , hyper-clignements des yeux) étaient difficiles à décrypter au niveau de leur expression émotionnelle. Ceci en raison de l'inhibition visible de segments musculaires frontaux, relaxation induite par le médicament. Mais le phénomène se double de leur propre difficulté à ressentir corporellement les affects qu’ils perçoivent visuellement.</span></span></div><div class="MsoNormal"><span style="color: #333333; font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><br />
<span class="apple-style-span">Pour mener l'expérience il a été demandé à des sujets de sexe féminin de regarder </span><span class="apple-style-span">des photographies de visages de personnages et de les faire correspondre </span><span class="apple-style-span">à des émotions humaines (un test fréquemment utilisé dans le champ de l'autisme). Les sujets qui </span><span class="apple-style-span">avaient subi un traitement de Botox lors des deux précédentes </span><span class="apple-style-span">semaines se sont avérés beaucoup moins précis dans la reconnaissance émotionnelle que ceux du groupe contrôle qui avaient été traités avec un autre médicament.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><span style="color: #333333;"><br />
<span class="apple-style-span">Ceci rejoint plutôt bien le paradigme de l’embodiment </span></span><span class="apple-converted-space"><span style="color: black;">ou </span></span><span class="apple-style-span"><span style="color: #333333;"> “cognition incarnée” , qui défend que la façon dont nous pensons est ancrée dans notre corps : pour comprendre les émotions des autres nous devons en faire l'expérience nous-mêmes (cf. également l'analyseur corporel, Cosnier) . </span></span></span></div><div class="MsoNormal"><span class="apple-style-span"><span style="color: #333333; font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><br />
</span></span></div><div class="MsoNormal"><span class="apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;">Il a été montré qu’en percevant une expression de douleur d’un tiers, un effet miroir se produit et nous manifestons en retour une micro-expression à un niveau très subtil, mais qui peut être plus explicite et visible selon notre sensibilité empathique. Cette contraction mimétique de la musculature faciale adresse alors vers notre cerveau un signal typique du ressenti qui nous fait ressentir l’émotion d’autrui.<span style="color: #333333;"> Avec le Botox les muscles faciaux sont comme endormis ce qui déconnecte donc les micro-réactions en miroir . Les signaux relatifs ne peuvent alors être adressés vers les modules de reconnaissance du cerveau et le sujet botoxé risque de ne comprendre l'émotion qui lui fait face... </span></span></div><div class="MsoNormal"><span class="apple-style-span"><span style="color: #333333; font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;"><br />
</span></span></div><div class="MsoNormal"><span class="apple-style-span"><span style="color: #333333; font-family: 'Trebuchet MS', sans-serif;">Un chercheur de ce même laboratoire a d’ailleurs commencé à étudier les conséquences sociales de ce disfonctionnement dans les relations conjugales , il envisage également les incidences cet ‘artefact’ sur la détection du mensonge.</span><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="color: #333333; font-family: 'Trebuchet MS';"><br />
</span></div><div class="blogger-post-footer">La communication non verbale - portail kinelogos</div>Guy Barrierhttp://www.blogger.com/profile/16805735021855123804noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2391840539512564805.post-53535059549724947812011-06-09T09:31:00.001+01:002011-06-09T14:17:15.781+01:00Les gestes des politiques à l'écran<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial;">Rien ne passionne davantage que les lapsus des hommes politiques ou à l'inverse leurs coups d'éclat grandiloquents permettant de renvoyer </span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial;">l'adversaire dans les cordes. Solidement ancré dans l'hégémonie actuelle du visuel, le média télévisuel suscite une balance d'attention entre le fond et la forme autrement dit schématiquement entre le verbal et le non verbal. « Priorité aux images », comme l'indiquaient hier les présentateurs des chaines télévisuelles au fil de l’audience DSK, tandis qu’ils interrompaient ex abrupto les analyses d'experts dont les discours ne servaient qu'à meubler l'attente de scoops visuels .</span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial;">Les débats politiques , séances de questions à l’assemblée nationale et joutes interlocutoires servent deux appétences, l’une de comprendre des échanges de mots , l’autre d’observer des corps en lutte, dans l’attente de quelques coups bas ou reprises de volées. </span><span style="font-family: Arial;"> Les gestes intriguent car l’opinion n’en soupçonne pas forcément les fonctions paralinguistiques mais entrevoit surtout le non dit (sens caché, mensonge ? cryptage ? subliminal ? manipulation ?) . Et puisque , somme toute, ces politiciens semblent tous employer les mêmes mots , alors la seule chose qui semble les différencier serait plutôt leur style expressif, leurs coups de gueule, phrases assassines, pirouettes rhétoriques et autres habiletés communicationnelles dont chacun aimerait être armé pour vivre mieux sa relation à un monde hostile . <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial;">Dans ce contexte, l'émission « Déshabillons-les » (on pardonnera au réalisateur l’insoutenable légèreté lexicale ) propose de démêler le fond et la forme en analysant à sa manière postures discours, et valeurs . Une des plus édifiantes de ces productions est celle intitulée les « <a href="http://www.publicsenat.fr/vod/deshabillons-les/les-gestes-des-politiques/marion-tellier,philippe-turcher,mariette-darrigrand/66557">Gestes des politiques </a>» (à revisionner grâce au lien précédent ou sur le site de public Sénat sur lequel sont archivées toutes les émissions).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="blogger-post-footer">La communication non verbale - portail kinelogos</div>Guy Barrierhttp://www.blogger.com/profile/16805735021855123804noreply@blogger.com0